tapado

Dejó de escuchar durante un vuelo, creyó que tenía el oído tapado y le detectaron un tumor

Una mujer de 28 años contó su terrible historia de superación Lo que parecía algo sin importancia terminó cambiando su vida para siempre.

Una mujer creyó que tenía el oído tapado y le detectaron una grave enfermedad: su compleja recuperación

Nicole Cutler estaba por aterrizar en Boston cuando percibió que algo no andaba bien. Lo que parecía una molestia sin importancia se convirtió en una noticia inesperada que alteró todos sus planes

Coletazos de la elección en Bolivia: el final catastrófico de una era y el "tapado" que nadie vio venir

Tras los sorprendentes resultados, el MAS, que gobernó durante 20 años, pasó de tener 21 senadores a ninguno, en un histórico revés.El partido de Rodrigo Paz Pereira, la novedad electoral, se consolida como primera minoría en ambas cámaras.

"Siempre busqué el instante preciso". Fotografió a María Julia con el tapado de piel, descubrió a Graciela Alfano y retrató 40 años de vida argentina

"¿Cómo era la frase que decía Yabrán? ¿Hacerme una foto a mí es como pegarme un tiro en la frente? Bueno, yo no te digo lo mismo, es distinto... pero que me apunten con una cámara me incomoda. Yo prefiero estar del otro lado". El que dice esta frase al fotógrafo de LA NACION que está a punto de retratarlo es Osvaldo Dubini, alguien que sabe, y mucho, sobre el arte de sacar fotos. Es que durante más de 40 años este hombre realizó el trabajo de reportero gráfico y se convirtió en referente de este oficio.Dubini, de 88 años, volvió en los últimos tiempos al ruedo público por causa de Menem, la serie. Allí se recreó una imagen que fue ícono de los años '90: la foto que este reportero gráfico le sacó a María Julia Alsogaray con un tapado de piel para la revista Noticias. Pero la trayectoria de este artista del disparador va mucho más allá de esa portada.También es conocido por descubrir bellezas como Graciela Alfano o Teté Coustarot para la portada de la revista Siete Días. Sin embargo, lo que él más disfrutaba eran las producciones en las que podía afinar su ojo en el registro de la realidad. "Me daban un tema para desarrollar y yo, cámara al hombro, iba y traía las imágenes", asevera. Y añade: "Especialmente me gustaba es la época del blanco y negro, porque eso es un poco la esencia, la historia de lo que es la fotografía". El experimentado fotógrafo, que se retiró de la actividad a poco de comenzar el siglo XXI y ahora dedica sus horas al tenis, recibe a este medio en su casa de La Lucila. Allí, frente a una enorme cantidad de fotos entremezcladas sobre una mesa, Dubini hace un repaso de su vida y su obra, intensa y ecléctica, pero que en todos los casos buscaba un mismo objetivo: "La que yo quería siempre era que la foto hablara por sí misma". Las primeras fotos-Osvaldo, ¿cuándo empezó a sacar fotos?-Yo nací en el año 1937, digo siempre que estoy pisando los 90. Las primeras fotos las hice en el año 1955, cuando salí del secundario. Pero todavía no publicaba. Tengo una foto que saqué en esa época, de cuando bombardearon la Plaza de Mayo, antes de la Revolución Libertadora. Yo vivía en Remedios de Escalada, los mismos aviones de la plaza bombardearon la antena de Radio Argentina que estaba por ese barrio. Yo saqué la foto de los techos y la explosión. Todavía no era profesional, ni nada.-¿Cómo empezó a profesionalizarse?-Yo me recibí de Técnico Mecánico en un industrial de Lanús, donde vivía. Trabajaba en una fábrica que hacía máquinas y herramientas. Cuando me toca hacer el Servicio Militar, dos años en la Marina, 57 y 58, mis jefes me dijeron: "Te esperamos cuando vuelvas de la conscripción". Y yo les dije: "No me esperen, porque no vuelvo". Mi hermano, Rubén Dubini, fue un muy buen diagramador. Empezó en la revista Mundo Argentino, de editorial Haynes, que era la de diario El Mundo. Él fue el que me dijo: "¿por qué no venís acá para hacer fotos?"-¿Allí fue su primer trabajo?-No, ahí estuve como aprendiz. Había un fotógrafo buenísimo en esa época, César Álvarez, que me inició en la fotografía periodística. Iba a todas las notas con él, empecé con las primeras fotos, pero mi primer trabajo en relación de dependencia fue cuando entre en editorial Atlántida, en el 60. Empiezo en la revista El Gráfico, que estaba de director Ricardo Alfieri. Empecé a hacer notas, pero no muy importantes. Era principiante. Comienzo en el deporte-¿Su comienzo profesional fue en el deporte, entonces? -Sí. Hacía fotos también en otra revista de Atlántida que era El Golfer Argentino, que era solo de golf. En ese entonces yo usaba la cámara Rolleiflex, era 6 x 6. Me mandaba a mí Alfieri padre con un rollito de 12 cuadros. En blanco y negro. Eso se cortaba en el laboratorio... todo lo que estamos hablando es la historia de la fotografía. Ahí trabajé por un año. -¿Y después?-Después El Golfer Argentino se transformó en Sport Ilustrado. Tenía marcas de publicidad muy importantes y ahí hacíamos automovilismo, yachting, regatas, tenis... todos los deportes. Ahí es donde empiezo a tomar fuerza como fotógrafo. -¿Usted alguna vez estudió formalmente fotografía?-No, yo de Foto Club no fui nunca. Me salían las fotos por intuición, componía por intuición. Me salía naturalmente. Después, cuando estoy en la profesión, empiezo a ver la importancia de las diagonales en la fotografía, el primer plano, el desenfoque...Baja la bandera a cuadrosDubini hilvana anécdotas, imágenes, lugares y nombres con una memoria potente, que se deja ver en los detalles. Toma las páginas de revistas con sus fotos que desperdigó sobre la mesa, las muestra y las va descartando tirándolas al piso. Es imposible dar cuenta de todas. De vez en cuando le dedica más tiempo a alguna para explicar su trabajo. Así, se detiene en una imagen de Sport Ilustrado, del año 1964, en el autódromo de Buenos Aires."Yo tenía que cubrir la carrera de Fórmula Junior, pero a mí siempre me gustó algo que sintetice, porque la fotografía periodística es síntesis. Cuando llego al autódromo veo que había una parte de la tribuna donde se veían todas las patas de los espectadores colgando, se veían todos los zapatos y justo estaba por terminar la carrera. Yo tenía adelante al tipo que bajaba la bandera a cuadros. Esperé. Cuando llegaba el primer auto entonces tengo en primer plano al que baja la bandera, el auto que pasa en la línea y tenía todas las patitas colgadas. La composición para mí es linda. Esa imagen me gustó". -¿Cuándo deja la editorial Atlántida?-Me voy de Atlántida junto con mi hermano porque los hermanos Vigil, que eran los dueños en ese momento, le ponen fútbol a la Sport Ilustrado y no tenía sentido, porque para eso tenían El Gráfico. Entonces nos vamos a la editorial Abril. En el '65 entramos a Siete Días, que en ese momento salía como suplemento del diario La Razón. Después ya sale como revista. Rucci, Vietnam y los gloster en pleno vuelo-¿Ahí qué tipo de trabajos hace?-Todo esto que ves acá (señala la mesa). Para mí, todas las notas eran importantes. En esa época el jefe de fotografía era Paco Vera, que me quería y respetaba muchísimo a nivel profesional. Venía y me daba un tema, por ejemplo, "el submundo del puerto". Y yo tenía que crear una historia de eso, fotográficamente. Ahí no me movía con redactor. Andaba cámara al hombro, que ya tenía la Nikon y andaba con una lente normal, un angular y un teleobjetivo. Me daban la libertad de expresarme. Yo estaba siempre persiguiendo el instante preciso. Las páginas y las fotos siguen desfilando por la mesa y la memoria de Osvaldo Dubini, desordenadas pero siempre visualmente efectivas. La visita de Charles De Gaulle en la Argentina en el año 64, un reportaje a José Rucci en Mar del Plata, manifestaciones contra la guerra de Vietnam en Washington en el 71, que "eran un despelote". Y la foto de tres aviones de la fuerza aérea argentina tomada en pleno vuelo. Una imagen impactante en la que este artesano de la lente se detuvo para narrar. "Había que hacer una nota sobre los aviones Gloster y sus pilotos -explica, con la revista desplegada delante de sus ojos-. Me habían pedido una foto de los aviones en el aire y que se vea la ciudad abajo. Cuando me lo pidió el director dije: "Este me está cargando". Pero me fui a la base, creo que era en Morón, y en un pizarrón les expliqué a los pilotos lo que tenía que hacer la escuadrilla en el aire, las posiciones que tenían tomar para hacer la toma. Yo iba a volar en un Morane-Saulnier, que tenía lugar para dos personas. Cuando me subo a ese avión, el piloto me da un trapo, una estopa y cuando le pregunto para qué es me dice: 'Tenga esto y olvídese de la foto'. El tipo estaba convencido de que me iba a descomponer, porque eran aviones supersónicos. No me descompuse, y logré esta fotografía. Acá se ve: uno, dos, tres aviones. Y abajo la ciudad". "Un juguete llamado vida"-Acá veo una producción en Japón, Osvaldo, ¿usted estuvo en su profesión en muchos lugares del mundo?-Sí, acá a Japón me mandaron en el vuelo transpolar. Me dijo el director de entonces, que era Norberto Firpo me dio el vuelo, que era una invitación y me dice: "Vos andá y expresá fotográficamente cómo son los japoneses". Estuve también en China, en la visita de (Jorge Rafael) Videla. Era trabajo... ¡qué voy a hacer! Y conocí por ejemplo la isla de Pascua, cuando todavía no era nada turística. En medio del universo de papeles que lo rodean, Dubini recoge uno especial. Es la portada de la revista Siete Días Ilustrados, de 1968. En la imagen, hay un niño sonriente que tiene un colador de fideos en la cabeza y en un costado, una título que dice: "Niños, un juguete llamado vida". El fotógrafo sonríe y pregunta: "¿Este sabés quién es?", y de inmediato, responde: "¡Es mi hijo Marcelo! Tenía dos años acá . A mí me habían largado el tema con ese título y pensé: '¿Cómo c... lo voy a ilustrar?'. Entonces llegué a casa, estaba él y tiré todas las cacerolas en el piso. En un momento determinado, él se mete el colador en la cabeza y le saco la foto. Me gustó a mí cómo quedó. Y después empapelaron Buenos Aires con esa foto". Miss Siete Días-En Siete días ilustrados también tuvo que ver con la Miss Siete Días, donde te encargabas de buscar chicas para un concurso de belleza, ¿cómo fue eso?-Eso empezó allá por el año 69, en la temporada de verano que hacíamos en Mar del Plata. Recorríamos las playas y teníamos toda la semana para mandar unas ocho chicas a la editorial. Después allá elegían la que iba a ir a la tapa. Pero ojo, que es jodido el trabajo. Me acuerdo que iba con un compañero que me decía: "Mirá esa chica". Y yo decía que no, tenía cadera alta o muy baja... no era algo tan simple. -¿Así fue como descubrió a Graciela Alfano?-Primero fue a Teté Coustarot. Fue la primera Miss Siete días. La encontré de noche, en un boliche de Constitución, Ye-Ye, y le propuse si quería postularse para Miss Siete Días ahí mismo. Primero no quería, pero después la convencí. Y a Graciela Alfano la vi en vivo y en directo entrar al agua, en Punta Mogotes. Estaba con el novio y la madre. Ella era menor, tenía 17 años, así que tuve que convencer a la madre para que participara. -En esa tapa también salieron otras modelos y mujeres famosas, como por ejemplo Susana Giménez, ¿qué recuerdo tenés de ella?-Susana Giménez no era tan conocida todavía. Me acuerdo que venía con Pata Villanueva en una motito para que le haga fotos. Esa es la primera foto que le hago yo (por una tapa de Siete Días) y a partir de ahí empezó todo. Fue en 1969. Me acuerdo que después ella me pidió hacer un libro de fotos con ella semidesnuda, como en esa época había hecho Brigitte Bardot. Yo le dije que no, porque necesitaría mucho tiempo para hacer eso, pero me gustó que me lo propusiera. Modelos y tiempos difíciles-Esas producciones de las tapas de Siete Días, donde también aparecieron Mónica Gonzaga, Silvia Pérez, Naanim Timoyko, también quedaron en la historia, ¿cómo es que se realizaban?-Yo no usaba flash, usaba toda luz rebotada. Siempre con luz ambiente. Los chicos del estudio, sacábamos las fotos en Lowe, me decían "corralito", porque yo rodeaba a la modelo con placas de telgopor. Y muchas chicas no eran modelos y eso me daba más trabajo. Tenía que decirles cómo ponerse. En realidad esas tapas eran como una máquina de hacer chorizos. No era lo mismo. A mí me gustaba más hacer otro tipo de producciones. -Y pasaban otras cosas también en el país.-Había de todo, por eso te digo, esto está muy alegre, muy lindas las chicas, pero también está la parte jodida. Yo estuve también en Ezeiza cuando llegó Perón en 1973, en el enfrentamiento que hubo, cuando vienen los montoneros por la ruta y se agarran a tiros con los más oficialistas. Eso fue muy grave. O en las manifestaciones en tiempos de Onganía, entre la policía montada y los manifestantes, que nosotros estábamos en el medio... -Eso es fotoperiodismo.-Sí, tuve el orgullo que en una nota que hablaba de la importancia de ese tipo de fotos, con el título "Fotografía y liberación", en la revista Primera Plana, en 1972, ponían para ilustrar la nota una foto mía y otra de Herni Cartier-Bresson. Él fue el padre del fotoperiodismo. Sacaba todo en blanco y negro, todo ambiente y todo espontáneo y yo lo tuve siempre como referente. -En las fotos desparramadas en la mesa se ven las chicas de Siete Días, pero también otras figuras célebres como José Marrone, en otro rubro, Aníbal Troilo, Piazzolla, ¿se hizo amigo de alguna de esas celebridades?-La palabra amigo es muy fuerte. Con algunos personajes me he encontrado con el tiempo, como por ejemplo Graciela Alfano, o también Naanim Timoyko, que me mandó saludos por medio de mi hijo Marcelo, que es fotógrafo. Pero lo que sí, yo siempre quedaba charlando con los personajes. No era solo 'tic-tic', me los ganaba un poco, y al tener tiempo de charla me contaban cosas de ellos y así surgían las fotos. El tapado de María Julia-Osvaldo, ¿cuándo comienza usted a trabajar para la editorial Perfil?-En el 84 paso a Perfil. Era el gobierno de Alfonsín. Yo suelo calcular los momentos de mi carrera por los presidentes. Pero me acuerdo también porque justo ese año había fallecido mi vieja... Pasé a La Semana y después, Noticias. -¿Qué tipo de producciones hacían en La Semana?-Ahí trabajábamos junto al periodista Mario Markic. Salíamos con un auto que nos daba la editorial y recorríamos todo el noroeste argentino, por ejemplo. Hacíamos las cosas que surgían, no es que nos encomendaran algo. Fuimos, por ejemplo, a la escuelita de Famaillá, en los montes tucumanos, que fue donde se hizo el Operativo Independencia en 1975. Entrábamos con machetes, lo mismo que en el Impenetrable chaqueño... era el tipo de notas que a mí me gustaban. Después llega la etapa de la revista Noticias y aquella famosa tapa del 22 de julio de 1990 en la que María Julia Alsogaray, entonces interventora de Entel, aparece en pose sexy, con el tapado de piel de Graciela Borges, aparentemente sin nada debajo. Un retrato realizado en Las Leñas, Mendoza y que revolucionó una década, la del 90, marcada por la frivolidad del menemismo. -¿Me puede contar algo sobre esa foto que no se haya dicho?-Esa foto es en un salón. Cuando yo la llevo a María Julia al sillón para retratarla, el ventanal que había daba un rebote de luz bárbaro. Por eso, si vos la mirás la foto me quedó un negro total atrás que parece una foto hecha en estudio. Por eso para mí hay una ventaja de la luz ambiente, solo la tenés que esperar. Yo el flash no lo usaba para nada. -¿Qué le produce que esa foto haya quedado en la historia argentina?-Mirá, hablando de eso, la foto de María Julia salió en un libro sobre los 200 años de la Argentina, del año 2010. Ahí hay dos fotos o imágenes de cada año del país desde la primera junta hasta ahora. La imagen de María Julia Alsogaray es una de las dos fotos elegidas para representar el año 1990. Dubini abre ese libro voluminoso y muestra allí el retrato de la funcionaria menemista con el tapado de piel. Luego, retrocede hasta la primera página, donde se puede leer la dedicatoria que le escribió al fotógrafo el editor de esa publicación, Guido Indij: "Estimado Osvaldo: con orgullo de editor te envío este broli. Vos sentite orgulloso de ser parte de la iconografía de los argentinos". "Uno que todavía queda en pie"-Si hablamos de historia, usted estuvo trabajando en períodos de varios presidentes, ¿cuál recuerda usted como el más cercano?-(Carlos) Menem. Cuando hacía campaña presidencial, en el 88, yo estaba con él e íbamos en el último vagón de un tren que iba parando en todos los pueblos. Menem daba un discurso desde el vagón y yo bajaba a sacarle fotos. Después el tren se iba. Una vez se me estaba yendo y empecé a correr. Entonces escucho que desde arriba Carlos me dice: "Dale, dale, chango, ¡Subite!". -Osvaldo, ¿recuerda cuál fue su úlitma producción?-No. Yo me retiro a los 63 años. ¿Por qué me retiro? Porque después de la foto de María Julia, me nombraron editor de fotografía de Noticias. Entonces como que lo de la camarita al hombro y todo se me cortó. Yo no aguantaba estar metido ahí, repartir el trabajo de los fotógrafos, después elegir las fotos... entonces decido retirarme. Por eso no me acuerdo cuál fue el último trabajo que hice como fotógrafo. -¿Ahora no hace más fotos?-No. Ahora me dedico al tenis. Todas mañanas practico una o dos horas en un frontón que está acá en Vicente López, y estoy esperando que pueda haber una categoría para competir con mayores de 80. Dubini dice que abandonó el oficio, pero exhibe con orgullo para su colega de LA NACION su carnet de reportero gráfico al día, con el número 152. Este prócer de la fotografía periodística sabe el valor que tiene esa credencial con una cifra tan baja y desafía con una sonrisa: "Soy uno que todavía queda en pie. Averiguá si hay alguno anterior...".

La verdad detrás del tapado de María Julia Alsogaray: ¿es de Susana, de Graciela Borges o de Graciela Alfano?

"Reina pero no gobierna. María Julia y su 'romance' con el Presidente", rezaba la tapa de revista Noticias de la semana del 22 de julio de 1990, en la que se la ve a la por entonces interventora de Entel, posando sonriente con un tapado de piel dejando al descubierto sus hombros y dando la sensación que debajo de él no llevaba ninguna otra prenda de vestir. Aquella portada fue el puntapié para el cambio de imagen de la funcionaria y a 35 años de esta publicación, sigue generando polémica. Esta vez, luego de que Mónica Antonópulos y Juan Minujín replicaran la escena en la serie Menem, el conflicto llegó porque tanto Susana Giménez como Graciela Alfano se adjudican ser las propietarias del tapado que lucía la Alsogaray. En diálogo con LA NACION, Osvaldo Dubini, autor de la famosa fotografía, dio detalles de cómo fue la sesión y develó el misterio."Fue en Las Leñas, tenía que cubrir fotográficamente un reportaje a María Julia, no la conocía a ella y cuando llego me encuentro con que tenía muy poco tiempo porque tenía que mandar el material que estaban esperando en Buenos Aires, ni media hora tenía para hacerlo", recuerda Dubini, quien en ese momento hizo algunas fotos que "no le cerraron", pero las envió. No había quedado conforme con su labor porque no había podido "expresarse fotográficamente". Pero como siempre hay revancha, al día siguiente por la mañana -no sería mucho más de las 9, asegura- le propuso hacer unas nuevas tomas: "Quería una producción distinta".La consigna fue clara: "Vamos a hacer un juego fotográfico, posás como si fueras Susana (Giménez) o Graciela (Borges) y te fotografío, Pensá en cómo harían ellas que son actrices". El nombre de las artistas citadas no fue azaroso, ya que ellas estaban también en el hotel disfrutando de unos días de descanso, en plena temporada estival. Aunque no era su metier, a la funcionaria le pareció atractiva la idea de posar bajo la lente del fotógrafo de Noticias. Solo había una objeción: Alsogaray no tenía ropa como para una producción, por lo que pidió prestado un tapado, mejor dicho "El tapado", hoy famoso por la pelea entre Susana y Alfano.Fue entonces que la funcionaria, para no rechazar la propuesta de Dubini, pidió un abrigo prestado. "Trajo puesto el tapado de Graciela Borges", asegura el fotógrafo y recuerda cómo comenzó el trabajo: "Fuimos a un salón, en donde no había nadie, con buena luz con un rebote de nieve. Estaba su peinador y le pedí que le hiciera algo juvenil y cumplió porque llevaba el pelo de una forma muy distinta a cómo lo usaba ella habitualmente".Una cosa fue llevando a la otra. "Se pone en el sillón, le pido que se cruce de piernas. 'Ahora tenés que descubrirte los hombros', le digo y lo hace, pero veo que debajo tenía una camisa. Le pido que la desabroche porque había que tener los hombros al descubierto, lo hace y se seguía viendo hasta que se dio cuenta de que no la podía correr, se desabrochó y la mandó a los costados del cuerpo y tuvo los hombros al descubierto".En medio de la sesión y cuando ya estaba llegando a la imagen que quería lograr, Susana y Graciela Borges, a quien él ya conocía de haber fotografiado par revista Siete Días, irrumpieron en el salón. "No quería que me cambiaran la cosa y se me dio por decirle a Susana que mirara a través de la lente qué bien estaba María Julia. Fue así que hago las fotos que pensamos con los hombros al descubierto, donde da la sensación de que no tuviera nada, era lo que queríamos lograr".Volviendo al tema del tapado que llevaba puesto quien en ese momento se convirtió en su modelo, reiteró que era de Graciela Borges y aclaró que en el interior de la revista, junto a la entrevista realizada por Alejandra Albanesi, estaban algunas de las imágenes tomadas el día anterior, en donde Alsogaray llevaba otro tapado de piel, un poco más corto. ¿Podría ser ese el que Alfano dijo tener en la peletería y que le pidieron prestado? "Ya lo tenía ella (María Julia), sería su abrigo, recordemos que estábamos en invierno, pero Graciela [por Alfano] no estaba en ese momento", dice Dubini.A su vez, también desmiente que la funcionaria hubiera tomado alguna copita de más para animarse a hacer las fotos. "Era la hora del desayuno y estaba con sus hijos, así que no", dice de manera contundente y sostiene que fue idea suya hacer esas fotos. "Se sintió cómoda y a partir de ahí cambió la manera de vestirse", agrega. Según el fotógrafo, la protagonista de la tapa que salió al domingo siguiente quedó contenta con la imagen y cuenta una anécdota que lo prueba: "Me lo dijo en Buenos Aires la semana siguiente, cuando fui a cubrir un evento en el Plaza Hotel, en donde estaban los directivos de Entel y era ella la invitada principal. Me saluda y me presenta ante todos como 'el hombre que me sacó las fotos'. Antes de que se fuera, le pregunto cuándo quiere hacer la siguiente producción, 'cuando quieras Dubi', me responde". Para cerrar, volvió al tema de Susana y a Alfano: "Yo las conozco a las dos, ambas salieron en Siete Díaz, les hice sus primeras tapas. Me sorprende que después de tantos años de profesión tengan este pica pica, me parece raro y medio absurdo discutir por ver de quién era el tapado".

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El explosivo cruce entre Susana Giménez y Graciela Alfano por el tapado de María Julia Alsogaray: "Una mentirosa patológica"

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La verdadera historia detrás de las escenas icónicas de la serie sobre Menem Texto Jorge Martínez Carricart y Germán Wille 14 de julio de 2025

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El otoño-invierno 2025 prioriza prendas con volumen y estructura.La funcionalidad sigue siendo clave en el diseño de abrigos de esta temporada.

Matteo Graziano, el tapado de los Pumas 7s que volvió a brillar en el Seven de Perth

La organización del SVNS eligió a Luciano González como el mejor jugador de la final en la que los Pumas 7s aplastaron a Australia por 41-5 y se consagraron en Perth. Y motivos no le faltaron. El riojano recibió el premio en manos de Drew Mitchell, luego de marcar dos tries y redondear un torneo brillante en el que marcó la diferencia con su potencia y en defensa, convertido en una pared. Pero lo de Matteo Graziano también es digno de destacar: se convirtió en el segundo argentino en marcar un hattrick en una final, en un fin de semana en el que se consolidó como titular.Formado en Los Matreros e integrante estable del plantel de los Pumas 7s desde 2021, Graziano se perfila para ser uno de los estandartes del nuevo proceso que arrancó post Juegos de París 2024 y apunta a Los Ángeles 2028. Por edad, proyección y características es uno de los puntales en los que se sostendrá la estructura que comanda Santiago Gómez Cora. Con 1,95m y 105 kg es el biotipo de jugador que prioriza el entrenador para un forward potente, que se mantenga de pie y gane los duelos individuales. Además, el jugador de 23 años aporta el plus del juego aéreo, una faceta en la que los Pumas 7s aún se están acomodando luego de la partida de Rodrigo Isgró.El estado atlético de Graziano es otra de sus fortalezas, capaz de mantener la intensidad durante los 14 minutos de un partido de seven. Pieza de recambio y opción para los segundos tiempos en los últimos años, esta vez tuvo su primer fin de semana como titular afianzado. El año pasado, en diálogo con LA NACION, explicó su función de jugador de impacto. "Es un rol muy importante porque hay muchos partidos que se destraban y se definen en los últimos minutos. Los del banco tratamos de aportarle ese granito de arena al equipo para los cierres. A todos nos gustaría arrancar desde el principio, pero nuestro rol es importante y hay que saber adaptarse. Todos queremos ser titulares, hay una competencia muy sana". En Perth fue titular los seis partidos y en tres de ellos no fue reemplazado, incluyendo la semifinal y la final.En la goleada ante Australia se convirtió en el segundo jugador de los Pumas 7s en apoyar un hattrick en una final del SVNS, luego de Matías Osadczuk en la definición de Vancouver 2024, ante Nueva Zelanda. Con una buena diferencia marcada en el primer tiempo, destruyó a los locales en la segunda mitad con tres tries; en el primero rescató un pase complicado de Tobías Wade, en el segundo armó una gran combinación junto a Agustín Fraga, su principal socio adentro y afuera de la cancha y en el tercero dejó pintado en una baldosa al debutante Hadley Tonga, velocista y una de las grandes promesas del seven australiano, que hizo su estreno durante el fin de semana. Graziano apoyó el primer try de los Pumas 7s en Perth, el viernes, ante Australia por la fase de grupos y selló la goleada de la final, precisamente ante el mismo rival.El torneo de Oceanía le siente bien: el año pasado, también ante el local, apoyó dos tries en la contundente victoria en la final por 31-5. La garza de Morón, así lo apodan amistosamente en el núcleo del plantel, no apoyó su primer hattrick importante en el circuito: en la semifinal de la serie final de Madrid 2024, lo hizo ante Nueva Zelanda, para acceder al encuentro cumbre ante Francia.Ya sin Rodrigo Isgró en el plantel, Marcos Moneta, Luciano González y Matías Osadczuk aparecen en la marquesina de las grandes estrellas de los Pumas 7s. Pero este equipo demostró reiteradamente que el recambio está a la altura y nadie es indispensable. Moneta tuvo partidos en los que no logró desnivelar, González se perdió los cuartos de final por un golpe y Osadczuk no llegó a la semifinal ni a la final por lesión. Pero los más jóvenes empiezan a tomar mayor protagonismo y se adueñan de la escena. Matteo Graziano es uno de ellos.Así fue la consagración de Los Pumas 7s