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Cómo actúa y quién es el responsable de la nueva sociedad pantalla de la AFA en Estados Unidos

La trama financiera de la Asociación del Fútbol Argentino (AFA) en Estados Unidos sumó un nuevo eslabón con el hallazgo de una quinta firma receptora de fondos millonarios en cuentas norteamericanas. Documentos bancarios y societarios revelan el flujo de divisas hacia una estructura radicada en Miami sin actividad comercial verificable, liderada por un hombre con un perfil patrimonial modesto que contrasta con las cifras manejadas.Quién es Matías Esteban FernándezEl rastro del dinero conduce directamente a Matías Esteban Fernández, un argentino de 45 años que aparece en los papeles como "miembro" y único responsable de W Trading LLC, una sociedad de responsabilidad limitada constituida en el estado de Florida. Entre noviembre de 2022 y septiembre de 2023, esta entidad captó 13 transferencias de TourProdEnter LLC, la agente comercial exclusiva de la AFA para el mundo, con excepción de la Argentina.El historial económico de Fernández choca con el volumen de divisas bajo su control. Trabajó como empleado en la Municipalidad de Lanús y figuró como monotributista hasta su baja voluntaria por "cese de actividades". Los registros oficiales indican que cobró la asignación universal número 80-2-8459821-0 en 2018. El receptor teórico de al menos 2.297.500 dólares de la AFA residiría actualmente fuera del país.La nueva sociedad pantalla de la AFA en EE.UULa firma W Trading exhibe características idénticas a las otras cuatro sociedades investigadas por recibir 42 millones de dólares de la AFA. Estas compañías son Soagu Services LLC, Marmasch LLC, Velp LLC y Velpasalt LLC. Al igual que ellas, la empresa de Fernández no registró empleados ni actividad verificada en Estados Unidos hasta su disolución en septiembre de 2024.Su domicilio declarado fue la suite 228 del número 1031 de la calle Ives Dairy Road, en Miami. En esa dirección opera un edificio de dos plantas con decenas de pequeñas empresas, un lugar que ofrece servicios de "oficinas virtuales" y cuenta con locales variados, desde limpieza de cutis hasta estudios jurídicos. El alquiler de las salas de conferencia cuesta 50 dólares la hora. Patrones en la operatoria bancariaLos movimientos de dinero desde TourProdEnter LLC evidencian una mecánica específica. Las operaciones se mantuvieron siempre en cifras de 6 dígitos o menos, una estrategia que reduce los riesgos de una alerta antilavado. Ocho de los trece pagos a favor de W Trading coincidieron en fecha con envíos de dinero a las otras sociedades sospechadas.El 11 de mayo de 2023, Erica Gillette, la esposa de Javier Faroni, realizó tres movimientos consecutivos desde la cuenta de TourProdEnter LLC en el banco Synovus. Envió 160.000 dólares a Velp LLC y 270.000 dólares a Velpasalt LLC. Ese mismo día transfirió 150.000 dólares a la firma controlada por Fernández. Los registros confidenciales de Bank of America, Citibank, JP Morgan y Synovus confirman estas coincidencias temporales.Inconsistencias de la filial argentinaFernández constituyó la sociedad anónima Sfera Global Sports en la Argentina el 28 de noviembre de 2022. Esto ocurrió apenas 26 días después de recibir el primer pago de 270.000 dólares en el banco Synovus. La firma se presenta en LinkedIn como una empresa de gestión de talentos con 15 años de experiencia, sede en Buenos Aires y corresponsales en Europa.La supuesta compañía acumula irregularidades, ya que carece de constancia única de identificación tributaria (CUIT) y no figura ante la Agencia de Recaudación y Control Aduanero (ARCA) y su sitio web informa un número de teléfono inexistente en la ciudad de Buenos Aires. También declara oficinas en el edificio Comega y en la calle 25 de Mayo. El personal de ambos lugares negó conocer a la empresa o a Fernández ante las consultas realizadas.El domicilio familiar y el testimonio claveEl acta constitutiva de Sfera Global Sports ubica el domicilio personal de Fernández en un edificio de la calle Bartolomé Mitre 2227, donde reside su madre en un departamento del contrafrente, quien confirmó la residencia de su hijo en el extranjero.Al consultarle sobre la vinculación de Fernández con el negocio del fútbol, la madre reaccionó con sorpresa ante el cronista: "-¿De fútbol? ¿Él? -indagó sorprendida-. Que yo sepa, no".Este contenido fue producido por un equipo de LA NACION con la asistencia de la IA a partir de un artículo firmado por Hugo Alconada Mon, Ignacio Grimaldi y Nicolás Pizzi.

Fueron pareja en la mejor serie del mundo y el amor traspasó la pantalla: hoy tienen dos hijos y más de una década juntos

Cuando se crean parejas ficticias en cine y televisión, muchos se preguntan cuánta de esa química en pantalla es real. En el caso de Kit Harington y Rose Leslie, una de las parejas más recordadas de Games of Thrones (HBO), el flechazo fue inmediato y quedó grabado en cada una de las escenas que filmaron en la segunda temporada de la serie, hace ya 14 años. En la actualidad los actores forman uno de los matrimonios más famosos de Reino Unido y de los más reservados en cuanto a su vida privada. Si bien sus fanáticos los conocieron como Jon Snow e Ygritte, los actores se conocían desde mucho antes de volverse superestrellas. Esto se debe a que en la vida real, los dos pertenecen a familias nobiliarias. En una entrevista a la revista People, Rose Leslie confió: "Nos conocíamos antes de empezar a trabajar juntos en Game of Thrones. Siempre fue un privilegio trabajar junto a él y una bendición que nos lleváramos bien en la vida real, porque hacía que nuestros personajes fueran más creíbles". Sin embargo, su esposo fue quien contó precisamente el día en que comenzó a verla con otros ojos. "En una prueba de vestuario recuerdo que me ofreció una galleta de jengibre y le dije: '¡Sí, por favor!'. Recuerdo volver a casa y decirle a mi mejor amiga: '¡Dios mío, creo que encontré a la indicada!'", describió Kit en diálogo con Business Insider, sobre aquel mágico clic.Aunque (alerta spoiler) Rose dejaría al poco tiempo de aparecer en la historia furor de HBO, Kit siguió durante los años siguientes como la estrella principal del elenco. Por tal motivo, era muy difícil para ambos ocultar su amor en medio del boom de paparazzi que los perseguían. La primera información que circuló sobre su romance fue a través de Tumblr en agosto de 2012, cuando un fanático los fotografió juntos en un bar en el que tomaban unas copas y charlaban muy cerca. Estas imágenes serían compradas y viralizadas rápidamente por TMZ.Durante 2013 y 2014 los intérpretes le negaron su romance a la prensa. Sin embargo, tras el lanzamiento de Watchers on the Wall, el episodio en que Ygritte desaparece para siempre de aquel mundo mágico, los enamorados habrían comenzado a sentirse más seguros de hacer pública su relación. En 2015, nuevamente un fanático consiguió la exclusiva que todos querían: Rose y Kit caminaban juntos en un aeropuerto, mostrándose muy cerca el uno del otro. Como era de esperarse, la imagen compartida en Instagram rápidamente se viralizó y recorrió el mundo. La esperada confirmación del romance y el soñado casamiento en un castillo escocés Aunque luego de aquella postal los paparazzi obtuvieron imágenes de ambos besándose, sus fieles seguidores esperaban una confirmación oficial, la cual llegó con paso firme en la alfombra roja de los Premios Olivier en 2016. Pero los problemas en la pareja no terminaban solo ahí, ya que una vez que cada uno siguió su camino profesional por separado, comenzaron a pasar menos tiempo juntos. En aquel entonces, durante una entrevista con el programa This Morning, Rose admitió que su vínculo con Kit seguía vivo gracias a FaceTime, una aplicación para hacer videollamadas muy utilizada en Europa en aquel entonces. "Sí ambos trabajamos y es maravilloso estar involucrados y ocupados, pero sí, supongo que uno se las arregla para que funcione", analizó sobre su relación a distancia. Pero con el tiempo todo se acomodaría para los enamorados. En mayo de 2017, la revista Esquire dio a conocer que Kit y Rose habían dado un paso más en su relación y se habían mudado juntos a Nueva York. Cuatro meses más tarde, se comprometieron y anunciaron su casamiento como lo hace la nobleza inglesa desde hace siglos: en los diarios. En una publicación del 27 de septiembre de 2017 expresaron: "Se anuncia el compromiso entre Kit, hijo menor de David y Deborah Harington de Worcestershire, y Rose, hija del medio de Sebastian y Candy Leslie de Aberdeenshire".La boda fue celebrada el 23 de junio de 2018 en el castillo de Wardhill, al norte de Escocia. Entre sus invitados estuvieron todos aquellos que fueron parte de su historia de amor dentro y fuera de la pantalla. Actores como Emilia Clarke (Daenerys Targaryen en la serie), Peter Dinklage (Tyrion Lannister), Maisie Williams (Arya Stark), Sophie Turner (Sansa Stark), Liam Cunningham (Davos Seaworth) y Nikolai Coster (Jaime Lannister) los acompañaron. Rose Leslie llegó del brazo de su padre, Sebastian Leslie, con un vestido de encaje de inspiración clásica firmado por Elie Saab, que actualizó con una delicada corona de flores y colgantes también de flores brillosos. Fiel a su estilo, lució un maquillaje mínimo y el pelo suelto con pequeñas ondas. Kit Harington, en tanto, optó por un chaqué tradicional con levita en tono crudo. Según publicó The Sun, el festejo contó con la música en vivo de Mumford & Sons, banda de la que ambos son fanáticos. Kit Harington y Rose Leslie se convirtieron en padres Durante los tres años siguientes los actores continuaron su vida enfocada en sus carreras artísticas, sin brindar demasiados detalles de su intimidad. Pero en el 2020, por sorpresa, la pareja anunció en la revista Make Magazine que esperaban a su primer hijo. "¡Una sesión fotográfica muy especial para todo el equipo femenino que captura a Rose en este maravilloso momento mientras se prepara para la maternidad por primera vez!", escribió la editora de moda Ursula Lake, quien fue la encargada de sacar a la luz las primeras imágenes del embarazo. Sin cuentas oficiales en redes sociales para anunciar el nacimiento, en febrero de 2021 fueron sus representantes quienes dieron a conocer que tuvieron a un niño, de quien continúan preservando su identidad sin siquiera dar a conocer su nombre. En agosto del mismo año Kit Harington fue invitado a The Tonight Show y allí habló de cómo transitaba su vida como padre primerizo. "Nadie te dice que, al principio, lo que ocurre es que te ponen en la vida un nuevo compañero de piso al que no has entrevistado, que no conoce ninguna de las normas de la casa, y luego te enamoras de él y no puedes echarlo. Eso es básicamente ser padre, creo", bromeó el actor. E incluso reveló que la única forma de calmarlo cuando lloraba era hacer bailes tontos con los Beatles de fondo. "En el futuro, sé que se burlará de mí por eso y le diré: 'Es tu culpa'", dijo entre risas. Dos años más tarde, la familia volvió a agrandarse con la llegada de su primera hija. Al igual que durante todo su primer embarazo, la pareja decidió mantener a la prensa alejada y terminó por confirmar la noticia a través de sus representantes en la revista People. A la salida de las grabaciones de Industry en Nueva York, Kit Harington confirmó a Exit que junto a su esposa se encuentran muy felices de ser padres. "Mi pequeña dio sus primeros pasos el otro día. Estoy haciendo una obra en Londres y los extraño mucho. Ahora tengo un niño y una niña. No podría ser más afortunado. Son unos niños preciosos en todos los sentidos. Son simplemente preciosos", reveló sobre lo grande que ya están sus pequeños.

Apareció otra sociedad "pantalla" de la AFA en EE.UU.: el responsable pasó de cobrar una asignación social en Lanús a recibir US$2,3 millones en Miami

La empresa que contrató la Asociación del Fútbol Argentino (AFA) para recolectar sus ingresos alrededor del mundo sigue sumando sorpresas. Además de desviar US$42 millones a cuatro sociedades fantasma en las que figuran argentinos que residen en Bariloche y afrontan problemas fiscales y comerciales, transfirió al menos US$2,3 millones a otra firma estadounidense cuyo rostro visible es un exempleado de la Municipalidad de Lanús que fue beneficiario social, según surge de la documentación bancaria, societaria, laboral y comercial que cotejó LA NACION.El rastro conduce a Matías Esteban Fernández, un argentino de 45 años que figura en los papeles societarios como "miembro" y único responsable de W Trading LLC, una sociedad de responsabilidad limitada constituida en el estado de Florida. Entre noviembre de 2022 y septiembre de 2023 recibió trece transferencias de TourProdEnter LLC, la agente comercial "exclusiva" de la AFA para todo el mundo, con la excepción de la Argentina.El perfil patrimonial de Fernández colisiona, no obstante, con el volumen de divisas que movilizó. Otrora empleado municipal en Lanús, también figuró como monotributista hasta que se dio de baja de manera voluntaria, por "cese de actividades". En los registros oficiales disponibles también consta que accedió a la asignación universal número 80-2-8459821-0 en 2018, cuando su hija tenía 4 años. Hoy el teórico receptor de al menos US$2.297.500 de la AFA viviría en el exterior.La firma en la que aparece Fernández, W Trading, muestra características comunes a las cuatro sociedades sospechadas de servir de "pantalla" para el desvío de US$42 millones que pertenecen a la AFA, según constató LA NACION. Es decir, a Soagu Services LLC, que recibió US$10,8 millones; Marmasch LLC, con giros por US$13,4 millones; Velp LLC, con US$3 millones; y Velpasalt LLC, con US$14,7 millones.Al igual que esas sociedades, W Trading no registró empleados, ni actividad verificada en Estados Unidos hasta su disolución en septiembre de 2024. Y al igual que esas firmas, declaró como domicilio la suite 228 del número 1031 de la calle Ives Dairy Road, en Miami. En esa dirección opera un edificio de oficinas de dos plantas en el que funcionan decenas de pequeñas empresas. Desde un local de limpieza de cutis a estudios jurídicos y consultorios médicos que se promociona en Internet por ofrecer el servicio de "oficinas virtuales". ¿El costo? 50 dólares por hora de alquiler de las "salas de conferencia", según verificó LA NACION.Las trece transferencias que recibió desde cuentas bancarias de TourProdEnter LLC también muestran ciertos patrones comunes a los giros que la empresa de Javier Faroni y Erica Gillette emitieron a favor de las otras sociedades "pantalla". Primero, porque todas las transferencias fueron por montos de seis o menos cifras, con lo que redujeron los riesgos de una alerta antilavado. También, porque los giros a varias de esas sociedades se concretaron, incluso, en las mismas fechas. Así ocurrió, por ejemplo, el 11 de mayo de 2023, cuando Gillette emitió tres transferencias consecutivas desde la cuenta de TourProdEnter LLC en el banco Synovus. ¿La primera? A Velp LLC, sociedad en la que aparece la argentina Verónica López, por US$ 160.000, a Velpsalt LLC, en la que figura el esposo de López, Roberto Salice, por US$ 270.000, y a W Trading, con Fernández, por 150.000 dólares.Esa no fue, sin embargo, la única coincidencia temporal. Al contrario. En 8 de los 13 pagos emitidos desde TourProdEnter a favor de W Trading, el giro coincidió con una transferencia a otra de las sociedades bajo sospecha, según detectó LA NACION en los registros confidenciales de los bancos estadounidenses Bank of America, Citibank, JP Morgan y Synovus.La primera de las transferencias a favor de W Trading se registró, también desde el banco Synovus, el 2 de noviembre de 2022. Fue por 270.000 dólares. Veintiséis días después, el 28 de ese mes, Fernández constituyó en la Argentina la sociedad anónima Sfera Global Sports, que desde entonces se presenta en LinkedIn como una "empresa de gestión deportiva de jugadores de futbol con impronta y talento argentino".En su página de "wordpress", la supuesta "empresa" sostiene que es "agente registrado AFA y FIFA como persona jurídica", que gestiona "talentos deportivos Argentina [SIC] con presencia en Europa, Asia, EEUU y Latam". Más aún, plantea que tiene "15 años de experiencia", con "sede en Buenos Aires y corresponsales en Europa y EEUU".La supuesta empresa acumula, no obstante, varias inconsistencias. La primera, que no tiene constancia única de identificación tributaria (CUIT), por lo que no se registró ante la Agencia de Recaudación y Control Aduanero (ARCA, ex AFIP). La segunda, que en Internet informa como teléfono un número inexistente: el 1234-5678 de la ciudad de Buenos Aires.En esa misma página de "wordpress", la supuesta empresa también consigna que sus oficinas se encuentran en la avenida Corrientes 222, piso 15. Es decir, en el edificio Comega. Pero en ese piso funciona el "Sky Bar" y los encargados del edificio indicaron que allí no funciona Sfera Global Sports SA, ni conocen a Fernández, ante la consulta de LA NACION.Al publicar la constitución de la supuesta empresa en el Boletín Oficial, Fernández y sus socios (Alejandro Belloni, Néstor Izaguirre, Martín Nicchiarelli y Esteban Diez) comunicaron que fijaron la "sede social" de Sfera Global Sports SA a la vuelta del edificio Comega, en la calle 25 de Mayo 330, piso 4. Pero allí también dijeron que no operaba esa firma, ni conocían a Fernández, según verificó LA NACION.En el acta constitutiva de Sfera Global Sports, Fernández consignó que su domicilio personal era en un edificio de la calle Bartolomé Mitre 2227, piso 14. Pero la dirección correcta es en el piso 2, departamento 14, del contrafrente de ese modesto inmueble. Allí todavía vive su madre. "Hace muchos años que [Matías] vive afuera", explicó, cuando un cronista de LA NACION se identificó y pidió hablar con su hijo para consultarle por cuestiones del fútbol. -¿De fútbol? ¿Él? -indagó sorprendida-. Que yo sepa, no.

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Del pronóstico de fracaso a leyenda del cine: a los 76, Sigourney Weaver vuelve a ser una heroína de la pantalla

CIUDAD DE MÉXICO.- Aunque está sentada esperando por el comienzo de la entrevista con LA NACION, su largas piernas elegantemente cruzadas delatan lo que la pantalla muestra hace décadas: Sigourney Weaver es alta, imponente como su personaje más famoso, la valiente Ripley de la saga Alien. Pero, a diferencia de la guerrera del espacio, más allá de su estatura lo que se percibe de inmediato en la actriz es una calma que, de cierta manera, impacta más que su altura de 1.82 metros. Sonriente y dispuesta a hablar de Avatar: fuego y cenizas, la tercera entrega del relato de fantasía y ciencia ficción al que su amigo y director James Cameron la invitó a sumarse hace ya 16 años, Weaver sonríe incluso al recordar las dificultades que atravesó cuando era estudiaba teatro en Nueva York y sus profesores le insistían con que dejara de lado su sueño de actuar. Según ellos era demasiado alta para triunfar en el mundo del espectáculo. -¿Es cierto que alguna vez le dijeron que su altura le impediría tener éxito en Hollywood? -Creo que ese era el consenso general, al principio de mi carrera. Lo cierto es que nunca tuve la intención de trabajar en Hollywood. Lo que sí quería era trabajar en teatro pero mis profesores intentaron disuadirme. Fue en ese momento en el que pensé: "Tal vez pueda hacer lo que soñaba en el teatro en este otro medio, en el cine. Quizás ahí pueda interpretar papeles protagónicos, secundarios, hacer comedia o drama. Simplemente ir de una cosa a la otra sin limitaciones". Que es lo finalmente hice. Gracias al cine tengo la carrera que inicialmente quería tener en el teatro. Ese camino, la llevó a transformarse en un ícono de la pantalla grande, a conseguir tres nominaciones al Oscar por un trío de films Aliens: el regreso; Secretaria ejecutiva y Gorilas en la niebla, que no podrían ser más distintos uno del otro, y eventualmente a ser una de las protagonistas de la épica ecologista de Cameron, en la que interpretó primero a Grace, una científica humana fascinada con los habitantes de Pandora y luego, asistida por la tecnología, a Kiri, su ¿hija? adolescente que en el film estrenado a mitad de diciembre gana un nuevo protagonismo. -¿Cómo fue la experiencia de la filmación de esta tercera parte de Avatar, comparada con las dos anteriores?-Para nosotros, los actores, fue una experiencia asombrosa en todas las ocasiones. Creamos escenas que meses después se completarán en postproducción así que no hay tecnología alrededor nuestro. Se trata de un escenario vacío que compartimos entre el elenco y Cameron. Él no está detrás de un monitor, sino que está con nosotros; ni siquiera tiene una cámara en la mano. Creo que esa cercanía es lo que más ama de estas películas. Al terminar el rodaje él tiene mucho más trabajo que hacer pero para los actores es muy estimulante esta forma de filmar. Se siente muy pura, no hay presiones de tiempo. No existe la idea de "tenemos que terminar esta escena antes del almuerzo". Uno simplemente hace las escenas una y otra vez hasta que todo el mundo está satisfecho de que se exploraron todos los aspectos posibles de esa toma. -De alguna manera, suena a una especie de compañía teatral en los ensayos de una obra. ¿Le sirvió su experiencia en los escenarios en el proceso de filmar Avatar?-Sí, me siento muy afortunada de haber empezado mi carrera en puestas del off-off Broadway. Esta experiencia me recordó a la sensación de estar haciendo ese tipo de ejercicios y el hecho de poder volver a ello tantísimos años después de la escuela de teatro es un placer, especialmente porque ahora sé qué hacer con esas herramientas. Ahora puedo apreciar esa libertad y del espíritu de intentar todo lo que se te cruce por la cabeza y el cuerpo en relación a la escena. Realmente no sé si existe algún otro film que utilice a sus actores con la intensidad que lo hace éste. Para algunos puede ser un poco irónico que una película que necesita tanto trabajo de postproducción, al mismo tiempo vuelva a los principios fundamentales de la actuación en el caso del elenco y de la dirección por el lado de Cameron. -Alguna vez dijo que conoce a Cameron hace muchos años, pero que ahora son amigos. En 2026 se cumplen 40 años del estreno de Aliens: El regreso, su primera película juntos. ¿Cómo cambió su relación desde aquel entonces?-Bueno, siempre fuimos amigos, solo que en el comienzo éramos amigos que no se conocían bien. Siempre estuvimos del mismo lado cuando tuvimos que proteger a Alien 2. Fue una película muy complicada de hacer y mucha gente en Inglaterra, donde se filmó, no conocía el trabajo que Jim había hecho en Terminator. Muchos no la habían visto y él se la pasaba organizando funciones para que el equipo de producción la viera pero no iba nadie. Creo que ni yo la había visto en ese entonces. Pero en mi caso, él me había enviado su guion para la secuela de Alien y cuando nos reunimos unos meses después me preguntó si tenía comentarios o objeciones para hacerle sobre la historia y le contesté que por supuesto que no. Era el guion más perfecto que había leído en mi carrera. Luego, hicimos la gira para promocionar la película, a la que nos referimos en broma como el tour de la victoria, que comenzó en el Festival de Venecia. La pasamos muy bien y descubrí que Jim era muy gracioso. Me preguntaba de dónde había salido este tipo tan cómico porque no se parecía al que estuvo en el rodaje todos esos meses. Entendí que en ese momento simplemente estaba bajo demasiada presión, las exigencias que tenía eran tantas que no se podía permitir exhibir su lado más liviano. Ahora se ríe todo el tiempo. Y nuestro vínculo es muy dulce, nos conocemos hace mucho, nos reímos el uno del otro todo el tiempo. Siempre dice que creó el personaje de Kiri para mí, porque soy muy inmadura para mi edad. A lo cual yo respondo que él también lo es y por eso ambos disfrutamos tanto de habitar el mundo de Pandora. Lo quiero muchísimo. Espíritu adolescenteEn la nueva Avatar, la tercera del quinteto imaginado por Cameron, Jake Sully (Sam Worthington) y Neytiri (Zoe Saldaña) están lidiando, cada uno a su manera, con el duelo por la muerte de su hijo mayor mientras intentan mantener a salvo al resto de su prole integrada por el rebelde Lo'ak (Britain Dalton), la pequeña Tuk (Trinity Jo-Li Bliss) y sus hijos adoptivos Spider (Jack Champion) y Kiri (Weaver) alrededor de quienes gira gran parte de la trama y el misterio a descubrir. Especialmente cuando se trata del origen de Kiri y sus habilidades para conectarse con la madre naturaleza que imaginó Cameron para Pandora, ese mundo al que los espectadores no se cansan de regresar. El film estrenado el 18 de diciembre ya lleva recaudados 760.4 millones de dólares en todo el mundo y se espera que para la semana próxima alcance los mil millones en la taquilla global. En la Argentina se mantiene como la película más vista de las últimas dos semanas con un acumulado de casi 600 mil entradas vendidas. Aunque el fenómeno no alcanzó los picos que sí tuvo la segunda entrega de la saga, de todos modos ya ingresó en la lista de las películas más taquilleras del año producidas por Hollywood: por ahora ocupa el quinto lugar detrás de Zootopia 2, Lilo & Stitch, Una película de Minecraft y Jurassic World: renace. Todos, como Avatar, dirigidos al público familiar, aunque solo uno tenga a una leyenda de 76 años interpretando a la sabia Na'vi adolescente que resulta la gran heroína del cuento. -¿Tomó cosas de su propia adolescencia para componer a Kiri?-Sí. Es decir, a los 14 años yo era bastante infeliz. Soy así de alta desde los 11. Así que siempre era la que le llevaba varias cabezas a mis pares y era muy torpe. Me sentía cohibida todo el tiempo. Ese fue mi primer paso para componerla. Recurrí a los recuerdos de aquellos años, volví a ese momento de mi historia. Al mismo tiempo, al ver la película terminada me doy cuenta de que Kiri tomó el mando durante el rodaje. Es casi como si yo, la actriz, hubiese dado un paso al costado para no cruzarme en el camino del personaje. Estoy convencida de que fue así. Siento que aquel set del que hablaba antes la impulsó. Fue una experiencia muy interesante para mí porque usualmente me preparo mucho antes del comienzo de un proyecto y cuando llego a la filmación ya tengo todo resuelto, desde el aspecto de mi personaje a todo lo demás. Sin embargo, en este caso fue algo más colaborativo gracias a la generosidad de todo el elenco. Especialmente de Zoe Saldaña que me tuvo que "tolerar" como su hija adolescente. Ella está acostumbrada, en la vida real con sus hijos y en la ficción, a tener a todos estos chicos pequeños alrededor, pegados a ella. Y en mi caso, el de Kiri, era todo lo contrario. Mi actitud era: "No te me acerques, mamá. No me abraces, no quiero ser normal, quiero estar en el bosque". El otro día en una entrevista Zoe describió nuestra dinámica diciendo: "Cuando yo decía rojo, ella decía azul. Cuando yo decía arriba, ella decía abajo". Así que le agradezco mucho por su paciencia.

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En la época dorada de Hollywood, Clark Gable y Carole Lombard protagonizaron un romance apasionado que capturó al mundo. Su historia de amor se convirtió en leyenda no solo por la química entre dos de las figuras más importantes del cine, sino por su final devastador que marcó para siempre la vida del "rey de Hollywood".Un encuentro poco prometedorLa primera vez que Gable y Lombard se conocieron fue en 1932, durante una filmación. Él era un galán de 31 años en pleno ascenso, mientras que ella arrasaba como una estrella prometedora con un talento especial para la comedia. Sin embargo, ese primer encuentro distó mucho de ser amor a primera vista. Según relatos de la época, se toleraban apenas en el set. A Gable le molestaba el carácter escandaloso de Lombard, mientras que ella consideraba que su coprotagonista era demasiado serio y reservado.Ambos estaban casados entonces y al finalizar el rodaje cada uno volvió a su vida sin imaginar que el destino les tenía preparado un reencuentro inolvidable. "Hicimos todo tipo de escenas de amor y nunca logré que temblara en absoluto", confesaría Lombard años después.La química que cambió el destinoCuatro años después, en enero de 1936, ambos se reencontraron en el baile White Mayfair de Beverly Hills. Lombard, quien presentaba el evento, llegó con su característico sentido del humor: descendió de una ambulancia, en una broma típica de su personalidad. Las circunstancias habían cambiado. Lombard estaba divorciada y Gable se encontraba separado de su segunda esposa, Ria Langham. La atracción fue inmediata y poderosa.Gable intentó seducirla con la confianza de quien está acostumbrado al éxito, pero Lombard lo frenó con una respuesta que se volvería legendaria: "¿Quién te crees que eres, Clark Gable?". Esa noche terminó en tensión, pero la mañana siguiente Carole decidió hacer las paces con un gesto tan memorable como ella: sobornó a un empleado del hotel de Gable y llenó su habitación con palomas mensajeras. El actor despertó con el aleteo de las aves y una nota pegada a una de sus patas: "¿Qué te parece? Carole".Ese fue el inicio de un cortejo lleno de humor, travesuras y una conexión profunda que sorprendió a ambos. Gable, conocido por sus numerosas aventuras, encontró en Lombard algo diferente: una mujer que no se dejaba impresionar por su fama, que lo desafiaba y lo hacía reír como nadie.La espera y la boda secretaEl camino hacia el altar no fue sencillo. Ria Gable se negaba a conceder el divorcio, lo que extendió el proceso legal durante más de tres años. Finalmente, en marzo de 1939, Gable obtuvo su libertad. Apenas unas semanas después, durante un receso en la filmación de Lo que el viento se llevó, Clark y Carole escaparon a Kingman, Arizona, para casarse en secreto el 29 de marzo de 1939.La ceremonia fue íntima y sencilla, con el reverendo, su esposa y otro invitado como testigos. Al día siguiente, la pareja enfrentó a la prensa en Los Ángeles, donde Gable respondió casi todas las preguntas con un escueto "sin comentarios", mientras Lombard reía nerviosa pero radiante de felicidad.La vida en el campoLos recién casados se instalaron en un rancho en el Valle de San Fernando, una propiedad que Lombard compró con su propio dinero. Allí, lejos del glamour de Hollywood, construyeron su refugio. Se dedicaban a criar pollos y caballos, cultivaban alfalfa y avena y se llamaban con cariño "Mamá" y "Papá", soñando con el día en que esos apodos adquirirían su verdadero significado con la llegada de hijos que no llegaron a concebir.Lombard, la actriz mejor pagada de Hollywood en aquel momento, declaró en una entrevista que planeaba retirarse pronto del cine para dedicarse completamente a su familia: "Dejaré que papá sea una estrella y me quedaré en casa, zurciré calcetines y cuidaré de los niños".Su relación no estaba exenta de problemas. Los celos de Lombard eran conocidos en Hollywood, especialmente cuando Gable trabajaba con actrices hermosas. Además, las infidelidades ocasionales de él generaban tensiones que ambos intentaban resolver con humor, aunque no siempre lo conseguían. Aun así, Gable confesó alguna vez: "Puedes confiarle a esa pequeña chiflada tu vida, tus esperanzas o tus debilidades y ni siquiera sabría cómo pensar en decepcionarte".El deber patriótico El 7 de diciembre de 1941, el ataque japonés a Pearl Harbor cambió el curso de la historia y también el destino de los Gable. Hollywood se movilizó para apoyar el esfuerzo bélico y Lombard aceptó realizar una gira por el país para vender bonos de guerra.En enero de 1942 viajó a su Indiana natal, acompañada por su madre, Elizabeth Peters, y Otto Winkler, publicista y amigo cercano de Gable. La gira fue un éxito extraordinario: Carole recaudó más de dos millones de dólares. El último evento fue una cena en Indianápolis el 15 de enero. Carole estaba ansiosa por volver con Clark. El plan original era regresar en tren, un viaje de tres días, pero Lombard insistió en tomar un avión para llegar más rápido a casa. Su madre, creyente en la numerología, presintió el peligro y le suplicó que no tomara ese vuelo. Winkler tampoco quería volar. Finalmente, Lombard propuso lanzar una moneda al aire. Como tantas veces en su vida, ganó, pero esa victoria sería la última.La tragedia aéreaEl 16 de enero de 1942, alrededor de las 3 de la madrugada, Lombard, su madre y Winkler abordaron el vuelo 3 de TWA en Indianápolis. El avión hizo paradas en Albuquerque y Las Vegas. Lo que sucedió después se conoce como "El Misterio del Vuelo 3". Tras el reabastecimiento de combustible en Las Vegas, el piloto despegó sin alcanzar la altitud necesaria para superar el Monte Potosí.Alrededor de las siete de la tarde, el avión se estrelló contra la ladera de la montaña, a solo 56 kilómetros de Los Ángeles. Las 22 personas a bordo murieron instantáneamente.El dolor inconsolableGable estaba en casa, preparando una fiesta para recibir a su esposa. Cuando llegó la noticia del accidente, corrió a Las Vegas con la esperanza desesperada de encontrarla con vida. Intentó escalar la montaña para llegar hasta Carole, pero los rescatistas lo detuvieron. Eddie Mannix, agente de la MGM, encontró entre los restos de Lombard un rubí, lo único que quedaba del broche que Gable le había regalado en Navidad.El funeral conjunto de Lombard y su madre se celebró el 21 de enero. Gable rechazó la oferta del gobierno de un funeral militar con honores. Carole nunca habría tolerado tanta solemnidad.La vida después de CaroleEl dolor transformó a Gable. Se refugió en el alcohol y en largas conversaciones nocturnas con Joan Crawford. Fiel al deseo de Lombard, ingresó en el Cuerpo Aéreo del Ejército en agosto de 1942. Durante la guerra voló varias misiones de combate, desafiando el peligro con una actitud que preocupaba a sus compañeros.Se casó dos veces más después de la guerra. Su quinta esposa, Kay Williams, se parecía notablemente a Lombard y le dio el hijo que tanto había deseado, pero Gable no llegó a conocerlo. Murió el 16 de noviembre de 1960, a los 59 años, poco después de terminar la filmación de The Misfits junto a Marilyn Monroe.Su última voluntad fue clara: quería ser enterrado junto a Carole Lombard en Forest Lawn Memorial Park. Aunque habían pasado casi 20 años desde su muerte, Gable eligió descansar eternamente junto a la mujer que había sido su gran amor.

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George Clooney ha besado a muchas actrices en pantalla a lo largo de sus más de 30 años de carrera cinematográfica. A Julia Roberts en La gran estafa (2001) o, más recientemente, en Pasaje al paraíso (2022); a Catherine Zeta-Jones en El amor cuesta caro (2003); a Jennifer Lopez en Un romance peligroso (1998); o a Michelle Pfeiffer en Un día inolvidable (1996). Sin embargo, ahora dice que, a los 64 años, ya descarta cualquier papel que implique besarse con una mujer. "He intentado seguir los pasos de Paul Newman: ya no voy a besar a ninguna mujer más", ha contado en una entrevista con el Daily Mail.Newman decidió alrededor de 1971, durante el rodaje de Los indeseables, que ya no haría escenas románticas con otras actrices que no fueran su mujer, Joanne Woodward. Siguiendo su estela, Clooney ya avisó el pasado marzo en la CBS que se niega a seguir haciendo películas románticas porque reniega de competir con protagonistas de 25 años. Pero ahora va un paso más allá y directamente rechaza besarse en pantalla, sea del género que sea la película. En su caso, en principio no tiene la oportunidad de hacerlo con su esposa, Amal Clooney, que, a diferencia de Woodward, no se dedica a la interpretación, sino que ejerce como una reconocida abogada. "Cuando cumplí 60 años hablé con mi esposa", comenta Clooney al medio británico sobre la conversación que le llevó a tomar esta decisión laboral. "Le dije: 'Mirá, todavía puedo jugar al baloncesto con los chicos. Juego con chicos de 25 años. Todavía aguanto, estoy en forma. Pero dentro de 25 años tendré 85. No importa cuántas barritas de granola comas, es un número real".En septiembre de 2022, el ganador de dos Oscar â??en 2006 por Syriana y en 2013 por Argo, dos películas en las que no besa a ninguna mujerâ?? confesó a The New York Times que un director criticó su forma de besar en pantalla. Fue durante la promoción de Pasaje al paraíso, en la que estaba acompañado de su amiga Julia Roberts. "Recuerdo que al principio de mi carrera tuve que hacer una escena de beso con una chica y el director me dijo: 'Así no'. Y yo pensé: 'Hombre, ¡es mi jugada! ¡Así es como lo hago en la vida real!", aseguró. También reveló en esa misma entrevista que Roberts y él habían tenido que repetir su escena del beso en la película de 2022 un sinfín de veces. "Le dije a mi mujer [Amal]: 'Me llevó 80 tomas', y ella me dijo: '¿Qué demonios?", explicó el intérprete. "Fueron necesarias 79 tomas en las que salimos riendo y luego una toma en la que salimos besándonos", aportó Roberts. "Bueno, teníamos que hacerlo bien", remató Clooney.El actor de Amor sin escalas â??película de 2009 en la que besa a Vera Farmigaâ?? tiene dos proyectos profesionales en el horizonte cercano. Uno es su participación en la adaptación al cine de la exitosa serie francesa Dix Pour Cent, que se estrenará en Netflix en 2026. El otro es la esperada Ocean's 14, todavía en fase de desarrollo, pero con su confirmación como parte del elenco junto a Brad Pitt, Matt Damon y su interés romántico en esta franquicia que comenzó en 2001, Julia Roberts (con la que ahora parece improbable que se repita ningún beso).Por lo demás, Clooney parece cada vez menos interesado en sacrificar tiempo en familia por estar pendiente del trabajo. Amal y él decidieron irse de Los Ángeles tras el nacimiento de sus mellizos, Ella y Alexander, ahora de ocho años. La familia reside desde 2021 en una lujosa "granja", según la define él, en Brignoles, al sur de Francia. En octubre, contó en una entrevista con Esquire que le preocupaba criar a sus hijos "en la cultura de Hollywood" y que son felices en el campo, alejados de la exposición mediática. "Para ellos [sus hijos], es como... No están con sus iPads, ¿sabes? Cenan con los adultos y tienen que recoger sus platos. Tienen una vida mucho mejor", celebró.

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Del abrupto final del programa de María Belén Ludueña a quién la reemplazará en pantalla

A un mes de haber debutado en la conducción de Tarde o temprano (eltrece), María Belén Ludueña anunció que el programa terminará a fin de este mes. Y en la decisión se conjugaron dos cosas fundamentales: su bebé que nacerá en abril próximo y el bajo rating. "Quiero avocarme de lleno a la maternidad y, por otra parte, el horario de las 14.45 es complejo y el canal en eso es riguroso y ahora van a probar con un formato distinto", le dijo la periodista a LA NACION. Y esta confirmación del cierre de su ciclo da paso a su reemplazo: un programa de cocina que conducirá Jimena Monteverde.-¿Por qué termina tan abruptamente tu programa?-En principio me iba a tomar licencia en marzo para poder disfrutar de mi bebé que nace en abril y, al mismo tiempo, el canal ya había pensado en finalizar el ciclo, tal vez, pasado enero. Pero yo preferí, de común acuerdo, que sea a fin de año para poder avocarme de lleno a mi maternidad que tanto me constó conseguir y por lo cual estoy realmente muy feliz. Va a arrancar otro programa y yo me tomaré un descanso de la tele hasta que aparezca un proyecto que crea que puede ser para mí, y después de haber tenido a mi bebé. -El rating tampoco acompañó...-El horario de las 14.45 es complejo y el canal en eso es riguroso. Ahora van a probar con un formato distinto. Ya se sabe que en lugar de Tarde o temprano, a partir de enero se verá un ciclo de cocina con producción de Kuarzo y que conducirá Jimena Monteverde, que se aleja de elnueve después de varios años. El bebé que se viene-¿Cómo llevás el embarazo?-Estoy de 19 semanas, ya transitando el segundo trimestre que, según me dijo el médico, va a ser mejor. Me siento muy bien y la panza está creciendo mucho. El otro día me hice una ecografía y ya pesa más de 300 gramos; dicen que va a ser un bebé grande. Me siento con mucha más energía, mejor que en la primera etapa que tuve muchas náuseas. Y como fue un tratamiento de fertilidad también me inyectaban hormonas.-¿Y ahora?-Por suerte esa etapa quedó atrás y ahora es todo disfrute. Lo único que tengo es un cuadro de congestión fuerte y no puedo tomar nada, entonces solo me nebulizo. Me estoy cuidando y bajando un poquito el ritmo sabiendo que trabajo y tengo una vida social bastante activa. Intento resguardarme para cuidar al niño que también me pide que baje un cambio.-¿Ya empezaste con los primeros preparativos?-Me han regalado muchas cosas; ya tiene de todo y todavía no nació (risas). Estoy contenta porque es increíble el cariño de la gente... Y me siguen regalando estampitas porque todos sabían que estaba buscando un bebé y no se me daba. Y cuando se dio fue una linda noticia que, evidentemente, alegró a la gente y eso me pone muy feliz. Recién ahora voy a empezar a planificar y armar su cuarto, pero por el momento vengo tranquila, sin ansiedad y sabiendo que todavía me queda la mitad del embarazo en pleno verano. -¿Cuándo tenés fecha de parto?-Cumplo 40 el 19 de abril y tengo fecha para el 29 de abril. -¿Ya tiene nombre?-En esto estamos... Yo estoy convencida con el nombre, pero el padre está dudando un poco todavía. Es un nombre italiano, corto, que a mí me encanta. A Jorge (Macri) también le gusta, pero todavía no lo puedo decir porque no estoy habilitada [risas]. Y se me despertó el instinto maternal porque descubrí que era un varón cuando me hicieron la transferencia del embrión. Estaba viendo todo en el monitor y llorando porque es un momento de mucha emoción y cuando salí le dije a Jorge: "Es un varón". Y nadie me había dicho nada. Porque en estos tratamientos vos podés definir, podés elegir el sexo y yo le pedí a la médica que eligiera lo mejor para mí ¿Cómo voy a limitar el sexo? Supe que es un varón, por intuición. En la ecografía de los tres meses me lo confirmaron.

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Hollywood, un asunto de familia: las dinastías que conquistaron la pantalla

En Hollywood, hay apellidos que resuenan a lo largo de las décadas como sellos de calidad. Familias enteras que convirtieron la actuación, la dirección y la producción en un legado que pasa de generación en generación, como si el talento corriera literalmente por las venas. Estas dinastías no solo marcaron la historia del cine: también demostraron que el arte puede ser, efectivamente, un asunto de familia.Los BarrymoreSi hay una familia que personifica el concepto de dinastía actoral, esa es sin duda la familia Barrymore. Su historia se remonta a 1874, cuando Maurice Barrymore â??nacido como Herbert Blyth en la Indiaâ?? adoptó su nombre artístico y se mudó a Nueva York para conquistar los escenarios. Su matrimonio con la actriz Georgiana Drew en 1876 selló la unión de dos linajes teatrales y dio origen a tres leyendas: Lionel, Ethel y John Barrymore.Lionel, el mayor, fue el primero en ganar un Oscar por su trabajo en A Free Soul (1931) y participó en más de 200 películas, entre ellas el clásico navideño ¡Qué bello es vivir! (1946). Ethel, conocida como "la Primera Dama del Teatro Americano", cautivó a audiencias en Broadway y Hollywood, y ganó su propio Oscar en 1945 por None but the Lonely Heart. John, apodado "el gran perfil" por sus rasgos cinematográficos, brilló tanto en obras shakespearianas como en películas mudas y sonoras, aunque su vida estuvo marcada por el alcoholismo y las turbulencias personales.La cuarta generación llegó con John Drew Barrymore Jr., hijo de John, y finalmente con Drew Barrymore, quien a los 7 años protagonizó E.T., el extraterrestre (1982). Drew no solo continuó el legado familiar: también lo redefinió. Tras superar problemas de adicción en su juventud y emanciparse a los 14 años, construyó una carrera sólida como actriz, productora y conductora. Su productora, Flower Films, está detrás de los éxitos Los Ángeles de Charlie (2000) y 50 First Dates (2004).Los CoppolaFrancis Ford Coppola definió el Hollywood de los años 70 con obras maestras como El Padrino (1972) y Apocalypse Now (1979). Pero, su influencia no se limita a su propio trabajo: toda su familia respira cine. Su hija Sofía ganó un Oscar por el guion de Lost in Translation (2003) y se consolidó como directora con Las vírgenes suicidas (1999) y Priscilla (2023). Su hijo Roman es cineasta ganador del Globo de Oro y su nieta Gia también dirige.La hermana de Francis, Talia Shire, inmortalizó a Connie Corleone en El Padrino y a Adrian en la saga de Rocky. Sus hijos Jason y Robert Schwartzman también están en el negocio: Jason es colaborador habitual de Wes Anderson, mientras que Robert participó en El Diario de la Princesa (2001). Y no podemos olvidar al sobrino más famoso de Francis: Nicolas Cage, quien cambió su apellido de Coppola para forjar su propio camino y evitar comparaciones constantes con su ilustre tío.Los FondaHenry Fonda fue el arquetipo del héroe estadounidense en clásicos como Las uvas de la ira (1940) y Mi querida Clementina (1946). Su primer Oscar llegó a los 76 años por En el estanque dorado (1981), película que compartió con su hija Jane. Ella se convirtió en un ícono feminista y en activista política, además de ganar dos premios Oscar por Klute (1971) y El regreso (1978).Peter Fonda, hermano de Jane, fue figura clave de la contracultura con Easy Rider (1969), que coescribió, produjo y protagonizó. La tercera generación incluye a Bridget Fonda, hija de Peter, quien brilló en los 90 antes de retirarse, y a Troy Garity, hijo de Jane, que continúa activo en cine y televisión.Los HustonWalter Huston ganó un Oscar por El tesoro de Sierra Madre (1948), dirigida por su hijo John, y se convirtieron en el primer padre e hijo en ganar el premio por la misma película. John fue uno de los directores más legendarios de Hollywood, responsable de El halcón maltés (1941) y La reina de África (1951).Su hija Anjelica ganó su propio Oscar por El honor de los Prizzi (1985), también dirigida por su padre. Su hermano Danny ha trabajado con Scorsese, Burton y Scott, mientras que el hijo de su hermano Tony, Jack Huston, representa la cuarta generación en Boardwalk Empire y American Hustle.Los DouglasKirk Douglas se hizo famoso en la década de 1950 por sus papeles dramáticos, pero también desafió el sistema de estudios al fundar Bryna Productions en 1955 para financiar sus propios proyectos. Además, le dio crédito en pantalla al guionista Dalton Trumbo por Espartaco. Kirk compró los derechos de Atrapado sin salida y se los cedió a su hijo Michael, quien produjo la película ganadora del Oscar a la mejor película en 1975. Desde entonces, Michael disfrutó de una exitosa carrera como actor con papeles que le valieron premios Oscar, Globo de Oro, Emmy y del Sindicato de Actores. En 2003, Kirk, Michael, la esposa de Kirk, Diana, y el hijo de Michael, Cameron, aparecieron juntos en It Runs in the Family.Los Sheen/EstévezLos cuatro hijos del actor Martin Sheen â??Charlie Sheen, Emilio Estévez, Ramon Estévez y Hollywood, un asunto de familia: las dinastías que conquistaron la pantallaâ?? siguieron sus pasos en la actuación. El ascenso de Martin a la cima comenzó con papeles en Badlands (1973) y Apocalypse Now (1979), y a finales de los 90, su papel como presidente en The West Wing lo convirtió en un nombre familiar.Emilio se consolidó como un miembro clave del Brat Pack de los 80 y disfrutó del éxito con la franquicia de Mighty Ducks antes de pasar a la dirección. Charlie llegó a ganar 1,8 millones de dólares por episodio de Two and a half men, convirtiéndose en el actor mejor pagado de la televisión.Los BaldwinLos cuatro hermanos Baldwin â??Alec, Daniel, William y Stephenâ?? han tenido una presencia innegable en Hollywood desde los años 80. Alec alcanzó el mayor éxito comercial, con una nominación al Oscar por The Cooler y múltiples premios Emmy, Globos de Oro y SAG por su papel en 30 Rock. Daniel, William y Stephen fueron descubiertos por Oliver Stone, quien los eligió para Nacido el cuatro de julio (1989). Juntos han participado en casi 300 películas y programas de televisión.Los Reynolds/FisherDebbie Reynolds inició su icónica carrera en la década de 1950 y alcanzó la fama con Cantando bajo la lluvia. Su hija Carrie Fisher interpretó a la Princesa Leia en Star Wars y regresó para la trilogía secuela como la General Leia. Carrie falleció trágicamente el 27 de diciembre de 2016 y su madre murió un día después. La hija de Carrie, Billie Lourd, debutó en Star Wars: El despertar de la Fuerza y protagonizó Scream Queens y American Horror Story: Cult, continuando así el legado familiar.Los HemsworthLos tres hermanos Hemsworth â??Chris, Liam y Lukeâ?? han conquistado Hollywood con su talento y carisma. Chris se convirtió en una superestrella global como Thor en el Universo Cinematográfico de Marvel, mientras que Liam brilló en la franquicia de Los Juegos del Hambre. Su hermano mayor, Luke, también tuvo éxito interpretando a Ashley Stubbs en la serie Westworld de HBO.Los ArquetteLos Arquette son una de las familias más reconocidas de Hollywood. Rosanna, Patricia, David, Richmond y Alexis â??quien falleció en 2016â?? han protagonizado películas icónicas como Pulp Fiction (1994), Scream (1996), Boyhood (2014) y Crash (2004). Patricia ganó un Oscar por Boyhood, mientras que Rosanna fue nominada por Buscando desesperadamente a Susan. Las raíces actorales de la familia se remontan a su abuelo Cliff Arquette, famoso actor y comediante conocido por su personaje Charley Weaver.

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Grabación de pantalla en Windows 11: opciones, accesos rápidos y funciones ocultas

Windows 11 ofrece varias formas nativas de capturar la pantalla, desde atajos rápidos hasta herramientas integradas poco conocidas

Cómo grabar la pantalla en Windows 11

Windows 11 es el sistema operativo que muchas computadoras â??excepto, por ejemplo, las de marca Appleâ?? traen en su configuración. Se trata de una última versión de este sistema tan popular. Muchos usuarios, ante los cambios de estética, se preguntan cómo se hace para grabar la pantalla en Windows 11.Cómo grabar pantalla en Windows 11Los usuarios de este sistema operativo pueden grabar la pantalla de forma muy sencilla.Antes de iniciar la captura, hay que asegurarse de tener en pantalla el programa, juego o ventana específica que se quiere registrar. Este sistema graba aplicaciones, no el escritorio.Presionar Win + G para abrir la barra superpuesta. Se va a ver varios widgets: audio, rendimiento y, el que nos interesa, Captura.Buscar el widget Captura (suele estar arriba a la izquierda). Si no aparece, en la parte superior de la Game Bar hay que hacer clic en Widgets y activar Captura.Dentro del widget Captura, hacer clic en el ícono de "Iniciar grabación", que tiene un ícono de un punto. También se puede empezar a grabar, sin abrir nada, al usar el atajo Win + Alt + R.Una vez comenzada la captura, en una esquina se va a ver un pequeño control flotante mostrando el tiempo grabado y un botón para detener. Eso confirma que la grabación está en curso.Cuando se quiera terminar, hay que presionar Win + Alt + R nuevamente o hacer clic en el botón Detener en la barra flotante.Windows guarda automáticamente los videos en: Explorador > Videos > Capturas. El archivo estará en formato MP4, listo para editar o compartir.Cómo sacar una captura en la PCMuchos usuarios también se preguntan cómo hacer una foto de la pantalla de una PC. A continuación, el paso a paso.Una de las opciones más básicas es presionar únicamente "Imprimir pantalla (PrtScn)". Esta función genera una copia de la totalidad de la pantalla. Si el usuario trabaja con múltiples monitores, esta acción capturará todos ellos y los unificará en una única imagen. Es importante destacar que la imagen se guarda temporalmente en el portapapeles de Windows, lo que significa que no se almacena automáticamente como un archivo. Para conservarla, el usuario debe "Pegar" la imagen en una aplicación como Paint, Word o directamente en una carpeta, asignándole así una ubicación y un formato de archivo.Otras opciones para capturar imágenes de la pantallaPara aquellos que necesitan capturar una ventana específica, la combinación "Alt + Imprimir pantalla (PrtScn)" es la solución. Esta alternativa permite obtener una imagen de la ventana activa en ese momento. Al igual que con la opción anterior, la captura se almacena en el portapapeles del sistema, requiriendo que el usuario la pegue en un destino de almacenamiento para guardarla de forma permanente.Windows también ofrece métodos para guardar las capturas de pantalla directamente como archivos. Al presionar "Win + Imprimir pantalla", el sistema realiza una copia de toda la pantalla y la almacena automáticamente como un archivo de imagen. Estos archivos se dirigen por defecto a la carpeta "Capturas de pantalla", la cual puede encontrarse dentro de "Usuarios-Imágenes" o "Usuarios-OneDrive" en la computadora.Si la necesidad es capturar solo la ventana activa y que esta se guarde automáticamente, la combinación "Win + Alt + Imprimir pantalla" es la indicada. Esta acción captura exclusivamente la ventana que se encuentra en primer plano y guarda la imagen en la carpeta "Capturas por defecto" del usuario, ubicada dentro de la sección de "Vídeos".Cómo personalizar la capturaFinalmente, para una mayor flexibilidad en la selección del área a capturar, Windows incorpora la función "Win + Shift + S". Esta combinación activa una herramienta que ofrece cuatro opciones de recorte, permitiendo al usuario personalizar la captura de pantalla. Una vez seleccionada el área, la imagen se envía directamente al portapapeles, lista para ser pegada y guardada.En el ecosistema Mac, el sistema operativo de Apple también proporciona diversas maneras de realizar capturas de pantalla, tanto de la pantalla completa como de fracciones específicas. Para obtener una captura de pantalla completa en una computadora Mac, el usuario debe pulsar simultáneamente las teclas "Comando", "Mayús" y "3". Esta fotografía se archiva de forma automática y directa en el escritorio del equipo, facilitando su acceso inmediato.Cuando se requiere almacenar solo una porción de la pantalla, el proceso es ligeramente diferente. Se deben pulsar las teclas "Comando + Mayús + 4". Al hacerlo, el cursor se transformará en un puntero en forma de cruz. Con este puntero, el usuario debe arrastrar para seleccionar el área deseada, que se marcará como un rectángulo. Es crucial mantener pulsado el botón del mouse mientras se arrastra y soltarlo en el momento preciso en que se desea realizar la captura. Al igual que la captura de pantalla completa, este archivo se almacena de manera automática en el escritorio de la computadora.

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La integración de Miracast, AirPlay y Chromecast permite disfrutar de música, videos y aplicaciones en la pantalla grande, elimina la necesidad de accesorios externos y facilita el control desde el teléfono

Por qué la pantalla de mi TV se pone negra: soluciones fáciles DIY

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El peligro de mirar cualquier pantalla al manejar y cómo puede costar una vida, según especialistas

La gran mayoría de los siniestros viales son causados por distracciones humanas, ya sea por el uso del teléfono celular o por las múltiples pantallas que incorporan los autos más recientes y equipados. En la actualidad, algunos modelos pueden traer hasta tres pantallas, la instrumental, la multimedia central y otra destinada al acompañante.Se dejó de fabricar un auto que fue un éxito en ventas en la ArgentinaEn este contexto, Harman â??marca especializada en tecnología y sonido para autosâ?? reveló cuánto tiempo aparta la vista un conductor para mirar la pantalla multimedia y volverla al frente para recopilar información, un lapso que va de uno a dos segundos.Ese tiempo puede estirarse hasta 2,5 segundos si se trata de un dispositivo externo, como un celular colocado en un 'portacelular'. Para dimensionar el riesgo, cabe aclarar que un auto que circula a 100 km/h recorre unos 27 metros por segundo.Ahora bien, aunque este estudio no lo especifica, esos segundos podrían ser más si el conductor empieza a configurar alguna función desde la pantalla multimedia, ya sea el sistema de refrigeración del auto, la carga de una dirección en el navegador o la elección musical mientras el vehículo está en movimiento. Por lo que se desaconseja que el conductor manipule la central multimedia cuando el vehículo se encuentra en movimiento.Según los especialistas, esos pocos segundos pueden marcar la diferencia entre una conducción segura y un choque. ¿La razón? La distancia de seguridad con el vehículo que va adelante, por ejemplo en una autopista, debe equivaler a unos tres segundos respecto de un punto fijo. Es decir, si un auto pasa junto a un poste, el siguiente debería hacerlo tres segundos después. Ese tiempo es prácticamente el mismo que una persona necesita para mirar la pantalla multimedia.Ya de por sí, la distancia mínima de seguridad no se respeta del todo en la Argentina. Esto queda en evidencia por un relevamiento del Centro de Experimentación y Seguridad Vial de la Argentina (CESVI) llamado "Observatorio Vial 2024" arrojó que, por ejemplo, en la Autopista Acceso Norte un 46% de los autos relevados no respetó la distancia mínima de seguridad.Por ende, si se suman los factores de la distracción de la pantalla y el no respetar la distancia mínima de seguridad, el vehículo sería más propenso a verse involucrado en un choque por no contar con el suficiente tiempo de reacción.Para dar respuesta a esta problemática, en los últimos años surgieron distintas tecnologías que proyectan la información esencial de manera tal que el conductor no tenga que desviar la mirada del camino con frecuencia. Un ejemplo es Ready Vision Qvue, de Harman o el mecanismo Head-Up Display (HUD). Esta solución reduce el tiempo que el conductor necesita para obtener determinados datos. En lugar de buscarlos en la pantalla instrumental o en la multimedia, la información se proyecta directamente sobre el parabrisas delantero, manteniendo siempre la mirada en el camino. Por ende, al estar justo en frente de la visión del conductor, mejora la atención en el camino.

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"Frankenstein": de una criatura novelesca que da miedo y pena a un monstruo que en la pantalla solo da pena

El director mexicano Guillermo del Toro podría suscribir las palabras de la escritora británica Mary Shelley en el prólogo de 1831 a su novela Frankenstein: "Y ahora, una vez más, pido a mi horrenda criatura que salga al mundo y que prospere. Siento afecto por ella, pues fue el fruto de unos días felices, en que la muerte y el dolor no eran sino palabras que no encontraban verdadero eco en mi corazón". Del Toro sostuvo que su Frankenstein era "un alma nueva, con una infancia que también es nueva y se destruye a través de la crueldad". Desde su estreno en Netflix, encabeza el listado de las películas más vistas.Mohamed el Morabet, guardia en el museo, novelista en casa: "Mis compañeros recién se enteran que soyLa esperada versión cinematográfica de la obra cumbre de la novela gótica decimonónica, que protagonizan Oscar Isaac (como Victor Frankenstein), Jacob Elordi (la Criatura) y Mia Goth (Elizabeth), motiva debates sobre los conflictos morales, existenciales y eróticos de los personajes, y también sobre la propuesta narrativa del premiado director, que presenta la historia desde las perspectivas del científico y del monstruo hecho con restos de cadáveres ("soy el hijo de un osario", dice de sí mismo). Aquellos que quieran cotejar la película con la novela encontrarán en librerías locales varias ediciones de Frankenstein, entre otras, las de Colihue, Penguin Clásicos, Booket (lanzada a tiempo con el botón de Netflix) y Nórdica. Y está disponible, además, en bibliotecas públicas y también virtuales. "Sería ideal ver Frankenstein de Guillermo del Toro sin pensar en la novela -dice a LA NACION la escritora y académica Esther Cross-. Enumerar las licencias del guion sería injusto, como pedirle fidelidad literal a un libro que habilita muchísimas versiones. Todos los clásicos generan infinitas lecturas. Pero también implican un desafío. Las adaptaciones que salen bien paradas son las que logran despegarse del libro original, con vida propia, mientras vemos la película". Según la autora de La mujer que escribió Frankenstein, original biografía de Shelley, este no sería el caso de la película. "Es un melodrama cuidado y espectacular -afirma-. El despliegue visual y la música son preciosos y se imponen. Lo que me sorprendió fue que un gran director, enamorado de la historia, se haya alejado de su rasgo más escalofriante y visionario: el tono íntimo, que apunta directo a la conciencia del lector. En el libro de Shelley, el argumento, es decir, el conflicto entre el científico y la criatura, detona preguntas que sacuden a los personajes y al que lee. ¿Por qué cuesta aceptar que un hombre pueda ser culto y criminal? ¿Qué hacer cuando la mentira se parece demasiado a la verdad? Si esto es un monstruo, ¿qué es un ser humano 'normal'? Y estoy nombrando solo algunas". "Ese imbécil va a escribir una novela": el provocador título del nuevo libro de Juan José Millás"En la novela, el monstruo se convierte en un iluminado y un asesino serial, que asusta y da pena -recuerda Cross-. En la película solo da pena: las muertes se producen por accidente, como si fuera imposible que una criatura parecida a un ser humano fuera capaz de hacer cosas terribles. No hay conflicto en nosotros, no nos sentimos tironeados, como en el libro, entre la compasión y el rechazo. Nos gusta pensar que 'humano' es sinónimo de 'bueno'. En la novela, el ser humano es capaz de lo mejor y lo peor. Del Toro redime a los personajes, y vemos las cosas como nos gustaría que fueran". La escritora Flor Canosa, recientemente premiada en España por una "ficción extraña" con elementos góticos, la nueva adaptación al cine de Frankenstein tiene algunos aspectos destacables. "En general soy proclive a agradecer la libertad en las adaptaciones y soy muy fan de Guillermo del Toro como persona y personaje, aunque sus películas suelen resultarme mucho mejores en estética y clima que en narración y esta no ha sido la excepción", dice a LA NACION. "Por un lado, visualmente siempre es un maestro y el escenario gótico del arte y la fotografía compiten con un exceso de sentimentalismo, más cercano al romanticismo que al gótico de la obra original -señala la escritora-. El monstruo es trágico y no violento, las motivaciones son menos filosóficas que emocionales. Su Victor Frankenstein simplifica y estereotipa el personaje de la novela y hay una tendencia a la sobreexplicación y a las frases grandilocuentes, que se nota en los monólogos de todos los moribundos, que lanzan parrafadas justificatorias y profundas antes de morir. Por otro lado, no me funciona la estructura del capitán dispuesto a dejar morir a toda su tripulación para escuchar las versiones de los personajes. Tampoco disfruté el relato de Victor desde su infancia, ni el rol extemporáneo de Elizabeth, ni la aparición de un personaje inventado como el mecenas [Harlander] que no tiene mucha razón de ser más que la conveniencia de la trama". ¡ESTÁ VIVO! Frankenstein, la nueva película de Guillermo del Toro, ya está disponible en Netflix. pic.twitter.com/SZCHv4j7Kn— CheNetflix (@CheNetflix) November 7, 2025La autora, que lleva tatuado a Frankenstein en una pierna, cuestiona la estructura narrativa de la película. "Si la narración está dividida en puntos de vista, siento que Del Toro no respetó las versiones que ofrecen los personajes: no tenía sentido que viéramos cosas que los narradores de cada parte no podían ver o saber. De todas formas, es una competencia de expectativas para quienes amamos la historia original". En diálogo con el escritor y periodista Sebastián De Caro para el programa de streaming La broma infinita, la escritora Mariana Enriquez, de visita en Buenos Aires, opinó sobre la película. "No me gustó", dijo, al objetar algunas "decisiones narrativas" del director. "En la versión de Del Toro, la Criatura mata al hermano de Victor, pero en la novela el hermano es un niño al que lleva al bosque y lo mata; y Elizabeth es la prometida de Victor, no del hermano", ejemplificó. Para Enriquez, que situó la película en el debate actual sobre el "devenir monstruo" de la inteligencia artificial, resulta "problemático" que Victor sea presentado como el culpable y la Criatura como una víctima. "La Criatura es sintiente y toma decisiones violentas y para provocar daño", dijo la autora de Nuestra parte de noche. Por último, estuvo de acuerdo en que el monstruo fuera bello pero, con ironía, reprobó que le hubieran puesto una especie de tanga. "¿En qué momento Del Toro pensó en ponerle un taparrabos?", protestó.

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El entretenimiento del futuro: cómo la tecnología lleva las plataformas de streaming más allá de la pantalla

La apertura del primer espacio permanente de entretenimiento inmersivo de Netflix marca un nuevo capítulo en la evolución del consumo audiovisual. La compañía inauguró su primera casa de experiencias en Filadelfia, dentro del King of Prussia Mall, el segundo centro comercial más grande de Estados Unidos, que recibe más de 22 millones de visitantes por año. Con más de nueve mil metros cuadrados, el espacio transforma las series y películas en juegos, recorridos temáticos, gastronomía y tecnología interactiva. El objetivo ya no es únicamente sumar suscriptores, sino prolongar el tiempo de conexión y construir un vínculo más profundo con las audiencias a través de la innovación tecnológica.Durante la última década, la industria del streaming se sostuvo sobre un mismo escenario doméstico: la pantalla como centro del entretenimiento. Las plataformas construyeron su imperio desde el sillón del hogar y las pantuflas, donde millones de personas dedicaron horas a mirar series y películas. Hoy, el modelo cambia de dirección. El nuevo paradigma invita al espectador a levantarse, moverse y atravesar la frontera entre la ficción y la realidad: un paso literal del sofá al mundo físico.El formato responde a un cambio estructural en la industria del entretenimiento: las plataformas buscan expandirse más allá de la pantalla, apoyadas en herramientas digitales que les permiten aprovechar su propio capital narrativo. La inteligencia artificial, la realidad virtual y la analítica de datos ya no son solo recursos técnicos, sino parte del modelo de relación con el público. Durante la última década, el negocio se basó en la suscripción y la producción de contenidos originales; hoy el foco se traslada hacia la creación de ecosistemas de interacción donde los usuarios se convierten en participantes activos.El local de NetflixEl nuevo complejo combina atracciones, gastronomía, tecnología inmersiva y una tienda con productos oficiales. Su diseño responde a una lógica de entretenimiento multiplataforma: los visitantes pueden recorrer escenarios inspirados en series populares, participar de experiencias de realidad virtual o aumentada, jugar desafíos interactivos y acceder a proyecciones en vivo. El espacio está pensado como un entorno híbrido que une lo físico y lo digital, con ingreso libre y actividades pagas que amplían la experiencia, desde minigolf temático hasta juegos colaborativos diseñados con sensores y sistemas de seguimiento de movimiento. La instalación de Filadelfia funciona como laboratorio de una estrategia que combina datos, diseño tecnológico y conocimiento del comportamiento de las audiencias. Aunque recorrer la atracción es gratuito, los juegos y experiencias temáticas tienen un costo. Por ejemplo, las entradas tienen un valor de 39 dólares para las experiencias de Merlina y One Piece, 25 dólares para el juego de realidad virtual y 15 dólares para el mini golf.En el recorrido de Merlina, los visitantes ingresan a la Academia Nevermore, reciben mensajes en tiempo real del personaje Thing y resuelven pistas a través de un sistema de mensajería interactiva conectado a una red de datos interna. En el caso de One Piece, el espacio propone una búsqueda del "fruto del diablo" en equipos, combinando mecánicas de juego de rol, sala de escape y simulación digital. Las experiencias fueron desarrolladas con motores gráficos similares a los de los videojuegos y permiten distintos niveles de participación, incluso para quienes no conocen las series.Realidad virtual y másEntre los espacios tecnológicos más destacados se encuentra Netflix Virtuals, una sala de realidad virtual desarrollada junto a Sandbox VR. Equipados con visores inmersivos y sensores hápticos, los participantes pueden ingresar al universo de Rebel Moon o Stranger Things y moverse dentro de escenarios tridimensionales que replican la estética de cada producción. Las experiencias utilizan sistemas de captura de movimiento y renderizado en tiempo real, con inteligencia artificial aplicada al comportamiento de los personajes virtuales.El complejo también incluye Netflix Bites, un restaurante temático donde los algoritmos de recomendación inspiran la carta. Cada plato y bebida está asociado a una experiencia audiovisual: los sabores, colores y texturas remiten a escenas o personajes. El entorno fue diseñado con iluminación dinámica y pantallas interactivas que responden a los movimientos del público. En paralelo, Netflix Shop ofrece objetos de colección y prendas exclusivas que incorporan tecnologías de realidad aumentada: al escanear códigos con un dispositivo móvil, se activan animaciones y mensajes personalizados.El modelo de gestión de estas experiencias se apoya en sistemas de análisis en tiempo real. Las plataformas registran patrones de comportamiento, tiempos de permanencia y niveles de interacción, datos que luego retroalimentan la estrategia de contenidos. Esa integración entre métricas digitales y experiencia física permite ajustar la oferta en función de la respuesta del público. El objetivo es construir una narrativa viva, donde los datos, el diseño y la emoción se combinan en un mismo entorno.Lo que sigueEl próximo paso será la apertura de nuevas sedes en Dallas y Las Vegas. En la primera, la propuesta estará orientada al público corporativo y suburbano, con espacios de coworking y simuladores de experiencias interactivas. En Las Vegas, el formato será vertical: la terraza albergará un restaurante panorámico con proyecciones en 360 grados y experiencias de realidad mixta que integrarán hologramas y sonido espacial.El desarrollo de estos proyectos refleja un giro en la manera en que las plataformas conciben el valor de sus propiedades intelectuales. Hasta hace pocos años, la producción de contenidos originales era una estrategia de diferenciación. Hoy, esos contenidos se convierten en la base de nuevas unidades de negocio que integran tecnología, experiencia y comunidad. La apuesta por el universo físico responde a un diagnóstico claro: el crecimiento del streaming alcanzó un punto de madurez, y la competencia se traslada hacia la retención y la conexión emocional, sostenidas en inteligencia de datos y en una oferta de experiencias multisensoriales.Durante la presentación en Filadelfia, la directora global de Marketing, Marian Lee, explicó que las decisiones sobre qué contenidos llevar al espacio se basan tanto en algoritmos de consumo como en la lectura de tendencias locales. "No todas las historias funcionan igual en todos los mercados â??señalóâ??. En América Latina, por ejemplo, el contenido coreano tiene una recepción altísima. Ese tipo de información nos permite definir qué franquicias o experiencias tienen mayor potencial en cada ciudad". Lee destacó además que la tecnología permite adaptar la propuesta de manera inmediata según la respuesta del público: "Cada atracción puede reconfigurarse en semanas a partir de los datos que obtenemos".El fenómeno de la "fandom economy" â??la economía basada en comunidades de fansâ?? se consolida como un nuevo campo de desarrollo tecnológico. Las plataformas ya no compiten solo por la atención, sino por el tiempo de interacción y la participación activa de los usuarios. Inteligencia artificial, sensores, realidad aumentada y procesamiento de lenguaje natural se combinan para construir entornos donde el público deja de ser espectador y pasa a ser parte del relato.La elección del King of Prussia Mall como sede inicial no es casual. Se trata de uno de los tres centros comerciales más grandes de Estados Unidos y el segundo en superficie total, con más de 22 millones de visitantes al año. Este flujo convierte al espacio en un punto de convergencia entre consumo, ocio y tecnología. Instalar allí el primer formato inmersivo permanente representa una forma de integración entre la cultura digital y el comercio físico, una tendencia que redefine el rol de los espacios públicos en la era de los datos.Durante la apertura, Ted Sarandos, CEO de la compañía, destacó la relevancia de América Latina en la estrategia global. "Estamos haciendo muy buenas y exitosas producciones en América Latina y en particular en Argentina -dijo a la prensa-. El éxito obtenido con El Eternauta nos dio más motivos para seguir buscando ideas y producciones argentinas."La declaración anticipa una próxima etapa de expansión regional. No se descarta que futuras experiencias inmersivas incorporen contenidos locales y desarrollos tecnológicos creados en Argentina, como una posible sala de escape inspirada en El Eternauta, donde narrativa, datos y tecnología confluyan en una misma propuesta. En ese horizonte, el entretenimiento del futuro se perfila como un territorio compartido entre arte, ciencia y experiencia, donde la tecnología no reemplaza la ficción, sino que la amplifica.

Del papel a la pantalla: Una anatomía del fascismo en Italia

La serie Mussolini: hijo del siglo (MUBI) adapta la primera novela de Antonio Scurati sobre el ascenso del dictador italiano. Con rigor histórico y potencia narrativa, reconstruye la creación de los Fascios de Combate y la gestación del fascismo. Entre archivo y ficción, muestra cómo el poder se erige sobre la violencia y la manipulación de masas.

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A casi veinte años del estreno original, la secuela ya tiene fecha de llegada a los cines. Con Meryl Streep y Anne Hathaway retomando sus papeles emblemáticos, la nueva película promete actualizar las tensiones del mundo editorial y el lujo que convirtió a la saga en un ícono de la cultura pop. Leer más

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Javier Milei disertará en Corrientes: costo de la entrada y cómo verlo gratis en pantalla gigante

El presidente participará este jueves 13 de noviembre en la jornada inaugural del 12° Congreso de Economía Regional organizado por el Club de la Libertad en el Espacio Andes. La visita será de carácter académico. Leer más