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Después del intento, el año pasado, por convertir el Instituto Nacional de Semillas (Inase) en una Dirección Nacional, dependiente de la Secretaría de Agricultura, el Gobierno formalizó una reestructuración profunda en el organismo. Lo hizo a través del Decreto 205/2026, donde se dan de baja algunas direcciones, que fueron reemplazadas por otras "más operativas". Fuentes oficiales expresaron a LA NACION que se trata de un cambio para volver "más eficiente" el organismo y desestimaron que hubiese reducción de personal.Fallo histórico: ordenan a un municipio devolver plata a los productores por el cobro de una tasaLa normativa, publicada en el Boletín Oficial, lleva las firmas del presidente Javier Milei y del ministro de Economía, Luis Caputo, y busca avanzar en la supresión de más de una decena de departamentos técnicos y administrativos. Al mismo tiempo los cambios implican modificaciones en el rango de áreas estratégicas como Fiscalización y Registro de Variedades. El Inase es autoridad de aplicación de la ley de semillas y realiza tareas de fiscalización, registro y control en la materia. Se financia con recursos propios y es considerado superavitario, ya que cobra por los servicios prestados a empresas del sector semillero.El Ejecutivo justificó la decisión de reestructuración, que ya había intentado, bajo la premisa de adecuar el funcionamiento del organismo descentralizado. Vale recordar que el Gobierno venía impulsando una serie de cambios en el Inase que implicaban reducir su autonomía y transformarlo en una dirección dentro de la órbita de la Secretaría de Agricultura, en línea con su política de achicamiento del Estado y reducción del gasto público. La iniciativa apuntaba a simplificar la estructura administrativa, fusionar áreas técnicas y jurídicas, que generaron preocupación en el sector por el posible impacto en la capacidad técnica y de control del organismo. Eso lo buscó con el decreto 462/2025, rechazado en el Congreso. Del decreto de hoy se desprende que la nueva normativa deroga los primeros cuatro artículos de la Decisión Administrativa N° 2283/2020 y anula las aperturas departamentales que regían desde la Resolución 43/1995. "Deviene necesario modificar la estructura organizativa del citado Instituto Nacional, como así también derogar, incorporar, homologar y reasignar diversos cargos", detalla el decreto, enmarcado en el Convenio Colectivo de Trabajo Sectorial del Sinep.El impacto más notorio del rediseño es la supresión de unidades operativas e investigativas históricas. A nivel técnico, el decreto elimina el Departamento Laboratorio de Biotecnología, el Departamento Control de Calidad Físico, Fisiológico y Sanitario, el Departamento de Certificación Nacional e Internacional de Semillas y el Departamento Control de Comercio. En la órbita administrativa, la poda alcanza a los departamentos de Tesorería, Programación y Control Presupuestario, y de Compras, Contrataciones y Mesa de Entradas.En paralelo a las áreas suprimidas, también se contempla la derogación de direcciones enteras, tales como la Coordinación de Relaciones Institucionales, la Dirección de Recursos Humanos, Dirección de Desarrollo de Semillas y Creaciones Fitogenéticas, Dirección de Evaluación de Calidad, la Dirección Nacional de Articulación Federal y la Dirección de Oficinas Regionales. También desaparece el Departamento de Certificación Nacional e Internacional de Semillas, lo que obliga a una redistribución de las funciones de certificación de exportaciones, vitales para el cumplimiento de estándares internacionales. Sin embargo, el reordenamiento también implica una concentración de poder y una jerarquización en áreas de control. La Dirección de Fiscalización da un salto de dos escalafones, pasando del Nivel III a convertirse en la Dirección Nacional de Fiscalización (Nivel I). Un movimiento idéntico experimenta la exDirección de Registro de Variedades (Nivel II), que ahora operará como Dirección Nacional de Registro de Variedades (Nivel I). Por su parte, la Dirección de Administración y la Dirección de Asuntos Jurídicos quedan homologadas en el Nivel II.La fortalecida Dirección Nacional de Registro de Variedades concentrará la administración del Registro Nacional de Cultivares y del Registro Nacional de la Propiedad de Cultivares (Ley N° 20.247). Entre sus funciones textuales de alto impacto geopolítico e institucional se le encomienda "asistir al Instituto en las relaciones de intercambio técnico con la Unión Internacional para la Protección de las Obtenciones Vegetales (Upov), un punto neurálgico en los debates actuales sobre propiedad intelectual genética. Además retendrá el control de la Red de Ensayos Comparativos de Variedades de Trigo (RET).Según se menciona, el control interno y el blindaje de datos también ocupan un lugar central en la nueva estructura. La Unidad de Auditoría Interna reportará directamente a la cúpula del organismo, actualmente presidido por Martín Famulari, con la misión de auditar de forma "independiente, objetiva, sistemática e integral" bajo las normas de la Sindicatura General de la Nación (Sigen). También se formalizan las acciones de la Coordinación de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones. Esta área tendrá la potestad de gestionar la seguridad informática y monitorear los activos de red, con el mandato expreso de "supervisar la aplicación de las normas de integridad y seguridad de los datos" y de "desarrollar, implementar y mantener actualizado un plan de contingencia para los servicios tecnológicos centrales".
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El economista Julián Neufeld analizó la recuperación desigual de la economía, advirtió sobre la caída del consumo y anticipó cuándo podría repuntar la actividad. Leer más
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Desde la Organización Mundial de la Salud (OMS) remarcan que no existe una única causa para esta enfermedad, sino que intervienen múltiples factores, tanto genéticos como ambientales. Sin embargo, destacan que es posible reducir el riesgo a través de ciertas conductas. Leer más
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Se trata de emociones persistentes y asuntos no resueltos, y muestran cómo la mente continúa procesando experiencias del pasado que aún influyen en el presente
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Los detalles de la sentencia, el rol del gobierno de Trump, las pretensiones del ahora golpeado Burford Capital, la estrategia local y cómo empezó todo
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A diferencia de otros trabajadores, los que forman parte de la institución pueden acceder a la pensión siguiendo requisitos diferentes, con edades y tiempos de servicio adaptados a sus riesgos y responsabilidades
Víctor Grippo: claves secretas de un alquimista
Una muestra boutique del gran artista en el Espacio FAN de Central Affair funciona como la punta del iceberg de su erudita producción para los visitantes más jóvenes.
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El enfoque integral que combina metas alcanzables, técnica adecuada y apoyo social facilita el avance sostenido y la superación de obstáculos habituales en quienes dan sus primeros pasos en este deporte
"Soy argentófilo": Humberto Moro anticipa claves de la muestra que llega a Proa
NUEVA YORK.- "Ahora estoy fan de Mariana Enríquez, no puedo más. Sólo estoy leyendo sus libros. Hay algo de la sofisticación, el humor y la ironía en la Argentina que me que me parece genial", dice a LA NACION Humberto Moro en su oficina de Chelsea, donde trabaja como director de programación de Dia Art Foundation. Se define como "argentófilo" el curador mexicano que tuvo a su cargo junto con Ella den Elzen la muestra actual de David Lamelas en Nueva York y Penumbra, la que abrirá mañana en Fundación Proa.Rafael reclama el trono del Renacimiento en una monumental exposición en el MetropolitanSi bien no pudo viajar esta vez a Buenos Aires por motivos personales, el exsubdirector del Museo Tamayo de México tiene muchos amigos porteños y anticipó desde Manhattan cómo son las piezas de la colección de Dia, una institución decisiva en la historia del arte desde la segunda mitad del siglo XX, se podrán ver en La Boca. Realizadas entre 1962 a 2018 por Andy Warhol, Felix Gonzalez-Torres, James Turrell, John Chamberlain, Richard Serra, Robert Irwin, Agnes Martin, Tehching Hsieh y Walter De Maria, expandieron los límites de la escultura, la pintura, la instalación, la performance y el arte conceptual.-¿En qué va a consistir esa muestra? ¿Cuál es la relevancia? -Proa tiene una historia con Día. En 1998 presentaron una muestra de Dan Flavin, en colaboración con Dia y Michael Govan que era el entonces director de Día. Y además publicaron el primer libro en español de Flavin. Adriana Rosenberg, que es la fundadora y presidenta de Proa, ha estado muy preocupada por traer a la Argentina a esta generación de artistas. Ella ha hecho exposiciones con Sol LeWitt, Bruce Nauman y Fred Sandback. Entonces, toda esta generación y este marco histórico y teórico con el que Dia trabaja, es un campo de estudio que Proa ya estudia por sí mismo. En conversación con Adriana, planteamos la posibilidad de hacer una colaboración más y empezamos a analizar cuáles eran las obras que eran importantes para contar cierta historia sobre la fundación. Yo le hice una propuesta que tiene que ver con cómo la luz es un fenómeno que afecta a los objetos y que se ve afectada por ellos. Entonces usé esta idea de la penumbra que es el área de sombra que un objeto proyecta. Por ejemplo, cuando tú ves un eclipse lunar y ves la luna roja, lo que tú estás viendo es la sombra de la tierra en la luna.-Obviamente leíste El elogio de la sombra, de Junichiro Tanizaki... -Exactamente. Entonces, la muestra se centra en la idea de lo que pasa cuando la luz es prevenida a llegar a un lugar y cómo se comporta eso en nuestra colección. Tenemos obras de Agnes Martin, cuya idea sobre la permanencia de la luz en la memoria es muy importante. El color en la memoria. No qué pasa cuando ves una obra sino cuando no la ves, cuando te vas. El recuerdo que queda. Tenemos las Sombras de Andy Warhol, que es una obra icónica que Dia comisionó y que ha sido parte icónica de su historia. Es la forma difusa en que Warhol estudia y hace 102 cuadros en repetición con distintos colores, pero con el mismo patrón visual que es la sombra de un objeto, pero ese objeto no se sabe qué es. Y luego tenemos la obra de John Chamberlain, que también hace todo este juego de luces y de sombras a partir de materiales industriales de autos, de metal. Hay dos esculturas preciosas suyas de resina, iridiscentes, que juegan con la forma en la que la luz se refleja. Son hermosas. Y una obra de Turrell, Catso Blue, que es un cubo azul proyectado en una esquina. Es una proyección vibrante en un cuarto totalmente oscuro. También las maquetas de los Torqued Ellipses, las formaciones gigantes de metal que hizo Richard Serra. Estas esculturas monumentales muestran cómo la luz se comporta en el metal, y cómo los espacios se agrandan y se achican a partir del movimiento de la luz. Hay obras de Robert Irwin: un disco que tiene cuatro luces y hacen unas sombras equidistantes que modifican la forma del círculo, y otras de tubos fluorescentes. Unos están apagados y otros encendidos. También un video de Walter de María, que es un cameo por el desierto y lo único que puedes ver al final es la sombra del vaquero. Y otro de Tehching Hsieh, un artista taiwanés con el que hice su retrospectiva en Beacon, que juega con la oscuridad y luz a través del proceso revelado en el papel fotográfico. Todas lidian con esta idea de un proceso de negociación entre la zona de luz y la de oscuridad. Me pareció muy lindo para presentar highlights de la colección de Dia.-¿Dónde suelen estar esas obras? -Están en Beacon, una de las sedes de Dia Art Foundation.-¿Y nunca se hizo una muestra con este enfoque? -Yo determiné el tema y la aproximación hacia la colección. Llevo cuatro años en Dia y bajo la dirección de Jessica Morgan, la directora de la fundación, ha habido un gran interés en sacar nuestra colección a otras latitudes y a otras geografías porque es increíble y queremos que que otro público pueda disfrutarla más allá de la gente de Nueva York. Entonces hemos hecho una exposición de Dan Flavin en Colombia, en México y en el sur de los Estados Unidos. Jessica hizo una exhibición en Bombay, en la India. -¿Y por qué ahora en Proa? -Porque hay una relación con ellos, hay una historia institucional y están interesados en seguir desmenuzando para el público argentino lo que pasó con esta generación de artistas, que es muy interesante. Además ver yo soy argentófilo, he trabajado un montón con Liliana Porter. También me gusta el cine y ahora estoy fan de Mariana Enríquez, no puedo más, solo estoy leyendo sus libros. Hay algo de la sofisticación argentina y del humor y de la ironía argentina que me parece genial. Está toda esa herencia diaspórica. Spinetta, los Illya Kuryaki, Juana Molina que me encantaâ?¦ Siempre he sido fan de la cultura argentina. -¿Fuiste a la Argentina?-Claro, y además he seguido a mucha gente por muchos lugares. Mi próxima misión es conocer a Mariana Enríquez. -Obviamente conoces también a Inés Katzenstein, curadora de arte latinoamericano del MoMA.-Totalmente. Inés ha sido una presencia constante en la exposición de Lamelas, he dialogado mucho con ella. -¿Por qué una muestra de Lamelas en Dia?-David es una figura relativamente desconocida en Estados Unidos, y sin embargo es fundamental para entender la historia del arte conceptual y del arte minimalista. No sólo en Latinoamérica, sino en el mundo. Él se encuentra en un punto que tira más hacia el underground que hacia el mainstream. Dia es una institución que tiene cierta visibilidad y que de cierta forma se ha dedicado a legitimar artistas que tienen que ver con el minimalismo, con el arte conceptual, con el land art, con el pop art. Aquí hay un intercambio entre el artista y la institución: el artista viene y vierte su obra en la institución, pero la institución también está virtiendo todo lo que tiene las características inherentes a la institución, que es este templo del minimalismo norteamericano, del arte conceptual de esta generación. De artistas que en los 60 y de los 70 estaban trabajando con preocupaciones conceptuales, industriales, minimalistas, etcétera. Entonces ahí creo que hay como una polinización cruzada que lo incluye en un canon que la institución ha ayudado a crear por mucho tiempo.-Ariel Aisiks, fundador de Islaa, lo considera "el Duchamp de América Latina". ¿Vos estás de acuerdo con esa definición? -Creo que hay pocas figuras que se pueden comparar. Pero creo que quizá se refiere a la forma en la que Duchamp irrumpió en una tradición , y la rompió y la cambió por completo. Creo que David sí hizo eso en muchos ambientes. Lo que pasa es que lo de David permeó en comunidades muy distintas. Por ejemplo, si piensas en Los Ángeles y en la comunidad que hacía películas, arte a través de películas. Precedió a toda la generación de la llamada Pictures Generation. Si piensas, por ejemplo, en Cindy Sherman, en Robert Longo, en Robert Mangoldâ?¦ Para todos estos artistas David realmente fue un precursor, porque empezó a jugar con esta idea de la identidad, con la idea de los personajes en cámara. En ese sentido, sí irrumpió de manera definitiva en eso. Y también irrumpió, por ejemplo, en el arte conceptual. Si piensas en Publication, de 1970, como esta idea de las instrucciones y de las relaciones entre artistas y entre colegas y de la teoría de los networks. Eso era bastante nuevo. -¿Fue un pionero del arte conceptual a nivel global?-Totalmente. Y no solo del arte conceptual, sino de la crítica institucional. Benjamin Buchloh se ha referido a las instalaciones de David como "proto-crítica institucional". Hay mucha idea de qué pasa en el espacio exhibición, de cuáles son las políticas del espectador. -Lo que hizo en el Instituto Di Tella fue muy innovador. -Increíble. A la Argentina, David le voló los sesos en los sesenta. Y era muy joven. Todo lo que hizo en el Di Tella, en San Pablo, en Venecia. Él estaba muy adelantado a su tiempo. Y a su vez, dialogando con una generación que tenía las mismas preocupaciones, que estaba estudiando la tecnología, los ciclos de información. Pero quizá David lo hacía con un rigor que estaba más cercano a los círculos europeos o norteamericanos. Me gustó mucho lo que dijo sobre él el historiador y curador Pedro de Llano Neira: que hay muy pocos artistas en el mundo, como David, que pueden articular la historia del arte contemporáneo a través de su obra. Para agendar: Penumbra: Dia Art Foundation, con obras de la colección Dia Art Foundation de importantes artistas como Andy Warhol, Félix González-Torres, James Turrell y Richard Serra, entre otros. Desde mañana a las 17 hasta el 2 de agosto en Avenida Pedro de Mendoza 1929, de miércoles a domingos, de 12 a 19. Entrada general: $6000, miércoles gratis.
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"El karma finalmente está alcanzando a Meta": el análisis de Jonathan Haidt tras fallos claves en la justicia de EE.UU.
En un tuit publicado hoy, el profesor de ética empresarial en la New York University Stern School of Business, Jonathan Haidt, especialista en psicología social y autor del revelador libro La generación ansiosa, en el que advierte sobre el impacto de las redes sociales en la salud mental de los jóvenes, analizó el avance del sistema judicial sobre las grandes plataformas. En el posteo, el académico sostuvo que, a partir de ahora, las empresas de redes sociales podrían ser juzgadas como cualquier otra compañía, según demuestran los fallos de las últimas horas. "El karma finalmente está alcanzando a Meta, a través del sistema judicial", comienza el mensaje de Haidt. El coloso digital Meta, la empresa matriz de Instagram, WhatsApp y Facebook, entre otras, fue doblemente condenado por el impacto de su funcionamiento, considerado riesgoso y adictivo para los menores de edad. Ayer, un jurado en Nuevo México estableció que las plataformas de Meta no son seguras para los niños y que su diseño permitió la explotación de menores. "Este es un momento decisivo: es la primera vez que un jurado evalúa la evidencia. Las pruebas fueron tan contundentes que el jurado determinó que Meta debería pagar 375 millones de dólares en sanciones civiles por los daños causados a Nuevo México y a sus ciudadanos", explicó el psicólogo social. La cifra es importante, pero mucho menor que los más de US$2000 millones que había reclamado el estado. Raúl Torrez, fiscal general de Nuevo México, calificó el fallo como: "Una victoria histórica para todos los niños y familias que han pagado el precio de la decisión de Meta de anteponer los beneficios a la seguridad de los niños".Se trata del primer juicio con jurado que declara responsable a Meta por hechos ocurridos en sus plataformas. La demanda había sido presentada en diciembre de 2023 por la oficina del fiscal Torrez y se apoyó, entre otros elementos, en una investigación de dos años publicada por The Guardian, que reveló cómo Facebook e Instagram se habían convertido en espacios utilizados para el tráfico sexual infantil.En la continuación de su tuit, Haidt recordó otro revés judicial reciente. "Hace unas semanas, en Delaware, un tribunal resolvió que las compañías de seguros de Meta no tienen la obligación de defenderla ni de cubrir sus costos en las miles de demandas que se tramitan en California", señaló el autor de La Generación ansiosa.Según la legislación de California, si una empresa causa daño mediante actos intencionales y no accidentes o hechos fortuitos, que activarían la cobertura bajo las pólizas de responsabilidad civil general, las aseguradoras no están obligadas a brindarle cobertura."Dado que los documentos presentados en los juicios de Nuevo México y Los Ángeles muestran acciones intencionales, Meta pierde la cobertura de sus seguros. Eso fue lo que sostuvieron las aseguradoras, y el juez les dio la razón", explicó Haidt.Para el académico, la combinación de estos fallos marca un cambio profundo en el escenario. A partir de ahora, las empresas de redes sociales podrían ser juzgadas como cualquier otra compañía cuyas decisiones de diseño de producto generan daños, especialmente en menores.En paralelo, hoy un jurado de California declaró responsables a Meta y a YouTube por haber perjudicado a una joven mediante el diseño adictivo de sus plataformas, una decisión que marca un hito en la creciente ola de litigios contra las grandes compañías tecnológicas por los daños vinculados al uso intensivo de redes sociales entre niños y adolescentes. El veredicto, leído en un tribunal del condado de Los Ángeles, ordenó a las empresas pagar tres millones de dólares por daños y podría influir en cientos de causas similares que avanzan en distintos estados del país. La decisión forma parte de un entramado judicial que involucra a más de 1600 demandantes, entre ellos más de 350 familias y más de 250 distritos escolares, que sostienen que los servicios de redes sociales fueron concebidos para generar adicción y que no ofrecieron mecanismos adecuados para proteger a los menores de situaciones de riesgo. Se las acusó de haber diseñado intencionalmente algoritmos y funciones que provocan dependencia y habrían contribuido a problemas de salud mental, como ansiedad, depresión y trastornos alimentarios.En ese contexto, el tuit del autor, emitido poco antes de conocido el fallo, continuó: "Mientras esperamos un veredicto en Los Ángeles sobre si las plataformas de redes sociales fueron diseñadas para generar adicción en los jóvenes, es importante señalar que dos tribunales ya fallaron dos veces en contra de Meta en el último mes".Y concluyó: "El sistema judicial está empezando a ponerse al día con lo que los padres han sabido desde hace tiempo. Ahora, es más probable que muchos padres obtengan justicia por lo que estas plataformas han estado haciendo a los niños durante años".
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Los goles de Nico Paz y Máximo Perrone, piezas claves de Como 1907 y dos fichas en el rompecabezas de Lionel Scaloni
La señales impactan en Italia, lógicamente, pero también en la Argentina. Es que la victoria aplastante de Como 1907 sobre Pisa por 5-0 lo acerca a la Champions League, en una temporada histórica del equipo que conduce Cesc Fàbregas. Y en ese contexto, las figuras de Nico Paz y Máximo Perrone se elevan porque son dos jugadores importantes dentro de la estructura del equipo italiano. Este domingo marcaron un gol cada uno, justo luego de que Lionel Scaloni los convocara a la selección argentina para los amistosos ante Mauritania y Zambia, en la Bombonera.Este paso de Como resultó la quinta victoria consecutiva en la Serie A y el séptimo partido seguido sin derrotas, incluyendo la semifinal de la Copa Italia. Además de pelear por finalizar entre los cuatro primeros en su segunda temporada en la élite tras su ascenso en 2024, está en las semifinales de la Copa, en la que deberá enfrentarse a Inter.Y es tan sólido el andar del equipo de Fàbregas que ante un equipo recién ascendido como Pisa demostró que no hay equivalencias. Y con la información de que Juventus había empatado, aprovechó para distanciarse y consolidarse en el cuarto lugar de la tabla y acercarse cada vez más a la clasificación a la Champions.La solidez de Como se traduce en la cantidad de variantes que ofrece, porque los cinco goles ante Pisa fueron de jugadores distintos. El senegalés Assane Diao abrió el marcador en los primeros minutos del encuentro y casi promediando el período fue clave con su asistencia para el griego Tasos Douvikas, que estiró la ventaja.Y no le dio respiro a Pisa, porque en apenas tres minutos del segundo tiempo, se pulverizaron las esperanzas de poder torcer el rumbo: apareció en escena el croata Martin Baturina para marcar el tercer gol de Como y definir todo.Aunque todavía quedaba más en le función del equipo italiano e iban a entrar en acción los jugadores de Scaloni. Primero, apareció Nico Paz que marcó por décima vez en lo que va del campeonato (11, sumando Copa Italia); suma seis pases de gol en esta temporada. El jugador de 21 años es el tercer máximo goleador de la Seria A, sólo superado por dos compañeros, uno de equipo y otro de la selección argentina: Douvikas, acumula 11 tantos y 1 asistencia; mientras que Lautaro Martínez es al máximo artillero con 14 y 4 pases gol.El gol de Nico PazEn el final del juego también mostró toda su jerarquía Máximo Perrone, que se volvió una pieza clave en el esquema de Fàbregas y que tendrá la posibilidad de pelear por un lugar en la lista definitiva de Lionel Scaloni para el Mundial 2026. El exvolante de Vélez, que definió con categoría tras un centro atrás de Nicolas-Gerrit Kuhn, llegó a tres goles en el torneo italiano, con la particularidad de que su último tanto había sido también ante Pisa, el 6 de enero último. El gol de PerroneCon esta victoria Como 1907 está muy encaminado en el torneo doméstico, le sacó más distancia a Roma y Juventus, sus perseguidores, pero también recortó distancia con Napoli y Milan, tercero y segundo, respectivamente, que están a 5 y 6 puntos.
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Ganar competitividad y desarrollar productos de calidad, las claves para impulsar el turismo
En un mundo cada vez más conectado, el turismo en general y las vinculaciones entre las provincias, en particular, cobran una relevancia creciente. "Apostamos para desarrollar el turismo en el país y el principal driver para la comercialización es la financiación", señaló Diego García, director ejecutivo de CVC Corp Argentina, que gestiona marcas como Almundo, Biblos y Ola, durante del Summit de Aviación y Turismo organizado por LA NACION. En ese sentido, destacó que las opciones de pago en cuotas impulsan destinos como Ushuaia, Bariloche e Iguazú, que "se mueven mucho". Una visión similar compartió Esteban Abolsky, copropietario y directo general de Arakur, hotel cinco estrellas en Ushuaia ubicado dentro de una reserva natural privada. "El mercado argentino está redescubriendo destinos nacionales, donde lo principal es la naturaleza. Recién cuando nos visitan ven todo lo que tenemos para ofrecer", afirmó.Para sostener ese crecimiento consideró clave seguir desarrollando ofertas atractivas en las provincias, un concepto que describió como la "creación del destino a partir de propuestas de producto". En otras palabras, explicó que para despertar un interés genuino por los distintos "es necesario la introducción de diferentes actividades y atracciones". Ejemplificó que, desde el hotel, están trabajando en el mejoramiento del antiguo Valle de Lobos, que pasará a llamarse Valle Esmeralda, por ser la histórica puerta de acceso al sendero que va hacia la laguna que lleva ese nombre, y que es uno de los más populares de Ushuaia.La lógica también aplica a los destinos internacionales con conectividad desde la Argentina: "Si creás un buen producto para la temporada y le das conectividad, tenés flujo garantizado", sostuvo García, y agregó un concepto central: la diferenciación. "Hay que tener propuestas originales para lograr que, entre todas las opciones que hay en el mercado, te elijan a vos".Bajo esa premisa, CVC buscó descentralizar la oferta turística con la incorporación de cinco vuelos chárter semanales desde Córdoba, Rosario y Tucumán hacia Brasil. "El nordeste brasilero está mal conectado desde la Argentina en general, así que imagínense desde el interior", explicó. La iniciativa, aseguró, trajo resultados: "Fue un boom, nos vinieron a buscar desde otros estados de Brasil para que hagamos lo mismo".Viajar todo el añoEl turismo está atravesado por la estacionalidad: "Los viajeros estadounidenses y europeos suelen venir a Ushuaia en su invierno" señaló Abolsky, aunque aclaró que su primer mercado es el nacional y segundo el brasilero, que no tienen la estacionalidad tan marcada.El principal desafío que destacó, en términos de inversión, es lograr que el destino se transforme en turismo para el todo el año. Según el empresario, eso resulta indispensable para competir por los viajeros internacionales. A su vez, cambiar la mentalidad de los viajeros nacionales: los destinos internos no son solo para escapadas de fines semanas largos, sino que "te podés quedar una semana entera en Ushuaia y no terminás de conocer el lugar"."A diferencia de otros productos estacionales como el esquí, el turismo de naturaleza está presente todo el año y se fortaleció después de la pandemia", indicó, y remarcó los atributos naturales de la ciudad más austral del mundo: su conectividad, la combinación de montaña y mar y las actividades de aventura â??como alcanzar cumbres o acceder a glaciaresâ?? aptas para distintos perfiles de turistas y con ausencia de animales peligrosos. "Falta difusión de la riqueza que tiene cada uno de los maravillosos destinos de naturaleza", reflexionó.Desde el hotel, agregó, también trabajan para ampliar la infraestructura orientada al segmento corporativo, que tiene una demanda sostenida de manera anual. En ese marco, reveló que adquirieron otro establecimiento en la ciudad, Tolkeyen, con 50 habitaciones, para recibir a más visitantes.Por su parte, García introdujo otro factor clave relacionado con la estacionalidad: los eventos. "Buenos Aires y Córdoba, por ejemplo, venden mucho con eventos", explicó, y contó que uno de los paquetes turísticos que tiene disponible es el "hinchatour" de River, un itinerario para las personas del interior del país que incluye alojamiento, visitas al museo del club y entradas para el partido. A nivel internacional, el Mundial también aparece como una gran oportunidad. Almundo lanzó un paquete específico para ese evento, que incluye tres noches por partido, traslado al estadio y alojamiento en la sede. "Vamos a llevar a más de 600 personas a la primera fase, y ya empezamos a vender para octavos de final", dijo. Los destinos más demandados"El 40% de los pasajeros que transportamos son domésticos", precisó el director ejecutivo de CVC, e indicó que después de Bariloche, Buenos Aires es la ciudad más visitada por los turistas internos. En el plano internacional, Brasil se consolida como el destino más fuerte, con un volumen total del 37% del total, incluyendo el interno y el externo. Para García, el fenómeno se explica en gran parte por la mayor conectividad entre ambos países: "Latam, solo este año, subió un 64% su oferta de asientos entre Brasil y Argentina. Jetsmart puso como destinos nuevos Natal y Recife. Además de nuestros vuelos chárteres". A nivel internacional, a Brasil le siguen el Caribe, Europa y Estados Unidos.El futuro del turismoFrente al avance acelerado de la inteligencia artificial y la multiplicación de canales para planificar viajes, surge una pregunta inevitable: cómo evolucionará el turismo en los próximos años.Aunque gran parte del negocio migra a lo digital, en CVC continúan apostando por el contacto humano. "Nuestra propuesta es omnicanal, tenemos sitio web y app, pero vamos a terminar el año con 210 locales", afirmó García, y aunque reconoció la importancia de la IA, marcó una diferencia clave: la necesidad de curar la información disponible y conocer de verdad al cliente. Para él, eso vuelve al agente de viajes "todavía más indispensable".Abolsky, por su parte, también se mostró optimista respecto del futuro del sector. "Con una buena estrategia, inversión, previsibilidad, conectividad y desregulaciones, tenemos oportunidades de crecimiento", asegurpo. Esa mirada, dijo, es la que los lleva a seguir invirtiendo en la Argentina y a apostar por una actividad capaz de generar empleo y comunidad.En ese escenario, ambos especialistas coinciden en un punto: para impulsar el turismo, tanto a nivel nacional como internacional, será clave ganar competitividad y desarrollar productos de calidad.
Acceso universal a vacunas y tratamientos: expertos debaten las claves para lograr la equidad sanitaria
Autoridades de AIDS Healthcare Foundation (AHF) recalcan el papel de normativas estrictas y transparentes. La importancia de vacunas y tratamientos frente a la desigualdad
Así es el nuevo colectivo eléctrico que llega al sur de la Ciudad y conecta con puntos culturales claves
El gobierno de la ciudad de Buenos Aires anunció una nueva ampliación en el recorrido del e-Bus, el sistema de minibuses eléctricos que presta servicio en el microcentro porteño. A partir de ahora, el trayecto comenzará a llegar hasta la Usina del Arte, en el barrio de La Boca, por lo que unirá la Terminal de Retiro y la zona de Cruceros del Puerto de Buenos Aires. Según informaron desde el ministerio de Infraestructura y Movilidad, esta extensión operará únicamente durante los viernes, sábados, domingos y feriados."El eBus llega a la Usina del Arte, en La Boca. El bus eléctrico de la Ciudad extiende su recorrido los viernes de 16 a 23 y los sábados, domingos y feriados de 9 a 22.30 para llegar al principal espacio cultural del sur de la Ciudad. Seguimos mejorando la conexión entre Retiro, el Casco Histórico y La Boca con un servicio eléctrico, silencioso y libre de emisiones", sostuvieron desde el gobierno porteño en sus redes sociales.La iniciativa pretende facilitar el traslado de vecinos y turistas hacia uno de los polos culturales más relevantes del sur de la Ciudad. "Sumamos 1,82 km por tramo y alcanzamos una vuelta completa de 17 km, conectando Retiro, Plaza San Martín, Parque Lezama y ahora también la Usina del Arte", precisó Pablo Bereciartua, encargado de la cartera e transporte en la Ciudad. El funcionario agregó que "el transporte público también tiene que acompañar la vida cultural de la Ciudad", por eso los horarios para este trayecto específico serán los viernes de 16 a 23 y los fines de semana o feriados de 9 a 22:30.Cómo es el recorrido del e-BusEl recorrido renovado comienza en la Usina del Arte, transita por la avenida Martín García y rodea el Parque Lezama hasta la calle Piedras. Luego, el vehículo toma la avenida Brasil hacia el bajo hasta la calle Perú, donde sigue su curso hacia la avenida Belgrano. Allí sube hasta Maipú, baja por Diagonal Sur hacia Moreno y alcanza la esquina de Esmeralda. Desde ese punto, el e-Bus se dirige hasta Arenales, costea la Plaza San Martín y finaliza su trayecto en la Terminal de Cruceros tras tomar la avenida Antártida Argentina. El sentido de vuelta inicia en la terminal de trenes, pasa frente a la Plaza San Martín, sigue por Maipú hacia el microcentro y continúa por Chacabuco hasta la avenida Brasil, donde retoma el camino hacia La Boca.En qué consiste el e-Bus porteño La flota operativa consiste en 12 colectivos medianos de siete metros de largo, con capacidad para 30 pasajeros, de los cuales 13 viajan sentados. Cada unidad posee una autonomía de 170 kilómetros con carga completa y una velocidad máxima de 60 kilómetros por hora. En el Casco Histórico, los buses circulan a 20 kilómetros por hora por ser la velocidad máxima permitida, aunque en calles de San Telmo pueden alcanzar hasta 40 kilómetros por hora, mientras que en avenidas el límite llega a 50. Todas las unidades incluyen cámaras de seguridad, sensores para el conteo de pasajeros y un sistema de códigos QR que permite a los usuarios consultar el tiempo de espera. La empresa Transportes Atlántida tiene a cargo la operación por un plazo de dos años y el servicio emplea a conductoras mujeres. Esta transición tecnológica apunta a reducir las emisiones contaminantes, ya que el transporte genera el 30 por ciento de los gases de efecto invernadero y representa una de las fuentes principales de ruido en el entorno urbano.