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Homenaje a Cuauhtémoc Cárdenas en Bellas Artes: de Juan Gabriel a Frida Kahlo, los personajes que también fueron despedidos allí
Desde 1949, el Palacio ha despedido a pintores, escritores, músicos y cineastas. Cárdenas será el primero en ingresar al recinto como figura exclusivamente política en tiempos recientes
Clara Brugada confirma homenaje de cuerpo presente a Cuauhtémoc Cárdenas en Bellas Artes
El reconocimiento al fundador del PRD se llevará a cabo el 30 de octubre
Colecciones Nacionales: solo el Bellas Artes y el Palais de Glace mudarán sus reservas al ex edificio del Archivo Nacional
En la planta baja del edificio ubicado en 25 de Mayo 263 y Leandro N. Alem 246, futura sede de las Colecciones Nacionales de Arte de la República Argentina, se oficializó el traspaso de la tenencia del edificio (no la propiedad) de más de 7800 metros cuadrados a la Secretaría de Cultura mediante la resolución n° 62. Para la foto de la firma, posaron el secretario de Cultura, Leonardo Cifelli; la subsecretaria de Patrimonio Cultural, Liliana Barela, y la titular de la Agencia de Administración de Bienes del Estado, Tania Yedro. Virginie Despentes: "Qué pasa con la sexualidad hetero para que sea tan mortífera, rabiosa y siniestra"Paradójicamente, las reservas artísticas del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) y del Palais de Glace se preservarán en un edificio que, en su origen, era sede del Banco Hipotecario Nacional.Pese a lo anunciado días atrás, solo esas dos reservas se mudarán al inmueble. La del MNBA tiene unas 14.000 obras, y la del Palais de Glace, unas 1200, como indicó la directora nacional de Museos, María Paula Zingoni, a LA NACION. El Museo Nacional del Grabado, por ahora, no formará parte de la iniciativa que Cifelli definió como un "paso histórico para la cultura argentina". El acto se demoró a la espera de la llegada de la secretaria general de la Presidencia, Karina Milei, que finalmente no pudo asistir por "una reunión de último momento", según dijo su secretaria Mara Gorini a este diario. Sobre la calle 25 de Mayo, la Asociación de Trabajadores del Estado (ATE) había pegado carteles en contra del "Jefe" (como llama el Presidente a su hermana): "Basta de funcionarios ricos y de trabajadores pobres". Desde los pisos superiores se arrojaron al vestíbulo del ex-Archivo General de la Nación (AGN) folletos que remedaban una carta de tarot con la imagen de Karina Milei con una daga en la mano y la otra apoyada, a lo Hamlet, en una calavera, con la leyenda: "La Crueldad". Funcionarios relativizaron la protesta, comparándola con una performance minujiniana.Según informaron las autoridades, el segundo "paso histórico" -es decir, la mudanza concreta de las reservas- se dará en el primer cuatrimestre de 2027. Como describió Cifelli, se trata de un proyecto que "empieza a hacerse a realidad". En la puesta en valor del edificio, que funcionará como espacio de guarda, de conservación y también de exhibición al público, no se prevén grandes reformas. La planta baja se convertirá en una gliptoteca (espacio de exhibición de esculturas). En el cuarto piso, seguirán funcionando oficinas del AGN.Tanto Barela como Cifelli agradecieron la perseverancia de la Asociación de Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, sobre todo a su presidente, Julio César Crivelli, uno de los impulsores del (hasta ahora) siempre pendiente proyecto de ampliación del espacio de reservas, junto con el director del MNBA, Andrés Duprat. Sin duda, el museo más importante del país es el principal beneficiario de esta apuesta estatal (las reservas constituyen el 90% de su acervo). El aporte financiero de la Aamnba no se podrá hacer en efectivo sino en "especies", mediante la compra de materiales para las reformas, el encargo de estanterías y el pago de fletes, ejemplificaron. Por la dimensión de algunas obras, habrá que tirar paredes abajo. "Quiero destacar algo importante: este proyecto no consiste solamente en encontrar un lugar para guardar obras -dijo Cifelli ante directores de museos nacionales, los presidentes del Fondo Nacional de las Artes y la Academia Nacional de Bellas Artes (Tulio Andreussi Guzmán y Sergio Baur), galeristas y funcionarios de Cultura, Cancillería y el Banco Nación-. Estamos pensando en un espacio que permita preservar, conservar, restaurar e investigar nuestro patrimonio artístico con las condiciones que merece. Vamos a contar con laboratorios y talleres especializados, preparados para trabajar con distintos tipos de bienes culturales, mejorar las condiciones de conservación y fortalecer las capacidades técnicas de nuestros museos".Desde Cultura aspiran a que el espacio de las Colecciones Nacionales esté "a la altura de los más altos estándares internacionales y que se convierta en una referencia para la Argentina y para el mundo". Cifelli recordó que recientemente se había lanzado la licitación para "recuperar y poner en valor el Palais de Glace, que permanece cerrado desde hace una década". Los funcionarios de Cultura se ilusionan con que la sede de las Colecciones Nacionales, en cercanías del Palacio Libertad, institutos de investigación de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, el Museo Mitre, el Museo Casa Rosada, el Centro Cultural Borges, la Fundación Klemm y la Casa de la Cultura porteña, se integrará al circuito cultural de la zona. La seguridad del edificio, puertas afuera, depende del gobierno de la ciudad de Buenos Aires."Este proyecto parte de una necesidad concreta que quienes trabajan en nuestros museos conocen muy bien: conservar una colección no significa solamente contar con un espacio donde guardarla -precisó Barela-. Significa disponer de las condiciones ambientales adecuadas, del equipamiento, de la seguridad, de los recursos técnicos y de los equipos especializados necesarios para garantizar su preservación a largo plazo". Integrantes del equipo de conservación que hoy trabajan en la Antigua Biblioteca Nacional de la calle México desempeñarán funciones en la futura sede de las Colecciones Nacionales, a la par de los equipos del MNBA y el Palais.Milo Manara: "Hoy hay tal acceso al porno que mis dibujos, por desgracia, no creo que escandalicen""Estamos hablando de un edificio de más de 7800 metros cuadrados de superficie y doce niveles, que comprenden dos accesos, subsuelo, planta baja, pisos superiores, entrepisos y azotea -detalló la subsecretaria-. La amplitud y la diversidad de sus ambientes nos permiten proyectar áreas de guarda, laboratorios, talleres especializados y espacios de trabajo. Esta multiplicidad de espacios nos da una flexibilidad fundamental para organizar el proyecto y adecuarlo a los requerimientos específicos de cada colección".Agradeció la tarea consecuente de los especialistas, equipos técnicos y administrativos: "Una política patrimonial no se sostiene solamente con edificios y equipamiento: necesita profesionales, planificación y una decisión institucional que dé continuidad a su trabajo", destacó Barela.Referentes del ámbito artístico, cultural y político participaron del acto, entre ellos, Adriana Alesina y Guillermo Tempesta Leeds, de la Fundación Santander; los galeristas Mauro Herlitzka, Máximo Jacoby y Sebastián Kalfun; Gonzalo Lagos y María Casado, de Meridiano, Cámara de Galerías de Arte; Inés Justo, de la Fundación Espigas; los legisladores porteños Pilar Ramírez, jefa del bloque de La Libertad Avanza, y Nicolás Padjoks; el secretario de Interior, Gustavo Coria; la directora de Asuntos Culturales de Cancillería, Mariana Ron; Emilio Perina, director del AGN; Gonzalo Demaría, director del Teatro Nacional Cervantes; Hugo Pontoriero, director del Museo Nacional de Arte Decorativo; Horacio Mosquera, del Cabildo; Marcelo Franji, de la Manzana de las Luces; Gabriela Mirande Lamédica, del Museo Mitre; Rodolfo Rau, de la Casa Nacional del Bicentenario; Diego Barros, del Museo Histórico Sarmiento; Hernán Vázquez, del Instituto Nacional de Musicología Carlos Vega; y Rocío Boffo, del Museo Nacional de Arte Oriental. No se invitó a funcionarios de Cultura del gobierno porteño.
Cómo financiar la cultura: el español Antonio Bazán desplegó propuestas en Bellas Artes
El especialista español Antonio Bazán analiza cómo financiar museos y proyectos culturales en un contexto de recursos limitados. Propone diversificar los ingresos, fortalecer las alianzas con empresas y organismos internacionales y reducir la dependencia del Estado.
"Kati Horna. Lo insólito es lo cotidiano" en el Museo del Palacio de Bellas Artes: todo sobre la muestra de la fotógrafa surrealista
El recinto dedica por primera vez una muestra individual a Kati Horna, con un recorrido que incluye su red de vínculos con artistas como Mathias Goeritz, Pedro Friedeberg y Bridget Tichenor
"Habitar el misterio": un homenaje al Papa León XIV en el Pabellón de las Bellas Artes de la UCA
El Pabellón de las Bellas Artes de la Universidad Católica Argentina (UCA) y la Bienal de Arte Sacro rinden homenaje al Papa León XIV con la exposición Habitar el misterio. Arte, humanidad y trascendencia, que reúne obras de las ediciones XIII y XIV de la Bienal de Arte Sacro Contemporáneo. Con entrada gratuita, la muestra inaugura el lunes 26 y se podrá visitar hasta el 8 de noviembre, en coincidencia con la visita al país del Papa, que fue operado del pulmón el martes pasado y llegaría a la Argentina el 6 de noviembre, tal como informó hoy el médico Stefano Margaritora. "No hay motivos clínicos para no realizarlo", declaró el cirujano con respecto al ansiado viaje de León XIV.Amanda de la Garza, subdirectora del Reina Sofía: "Lo peor del arte es cuando usa el lenguaje para no decir nada""Con motivo de la visita del Papa León XIV a la Argentina, nace una iniciativa conjunta entre el Pabellón de las Bellas Artes de la Universidad Católica Argentina y la Bienal de Arte Sacro Contemporáneo: una exposición que reúne una selección de obras de las XIII y XIV ediciones de la Bienal para ponerlas en diálogo con las reflexiones del documento Magnifica Humanitas", explican las curadoras María Pimentel de Lanusse y Verónica Parselis en el texto curatorial de la exhibición. "La exposición propone un diálogo abierto entre la creación artística y cuestiones fundamentales que plantea la encíclica en torno a la condición del ser humano en un mundo atravesado por la transformación tecnológica, la inteligencia artificial y la aceleración de la vida. Desde el arte, somos invitados a reflexionar sobre la persona, acerca del lugar que ocupa la espiritualidad, la memoria, el cuerpo, la comunidad, la naturaleza y sobre cómo puede reconocerse hoy aquello que nos trasciende. En este contexto, entendemos el arte sacro contemporáneo como un territorio vivo de creación, donde los lenguajes del presente buscan dar forma a la experiencia de lo sagrado. No se trata de ilustrar dogmas ni de repetir formas del pasado, sino de abrir, desde materialidades diversas, un lugar para la pregunta, la contemplación y la trascendencia", agregan las especialistas. Habitar el misterio. Arte, humanidad y trascendencia está integradas por obras diversas, con sensibilidades y lenguajes heterogéneos que proponen interrogantes esenciales, platean las curadoras. Entre ellos: "¿Qué es aquello que nos hace humanos? ¿Qué puede amenazar nuestra humanidad y qué puede, por el contrario, ampliarla? ¿Cómo se relacionan el progreso y la dignidad, la tecnología y la conciencia, la materia y el espíritu, la vulnerabilidad y la esperanza?".Como describen Pimentel de Lanusse y Parselis, algunas obras "cruzan las tecnologías digitales con tradiciones ancestrales o anticipan nuevas formas de incertidumbre en un mundo atravesado por constantes transformaciones, donde lo sagrado y lo cotidiano conviven sin jerarquías". Otras, en cambio, "ponen en primer plano la fragilidad, el dolor y la vulnerabilidad humana, así como la responsabilidad ética frente a la naturaleza y a la creación. Cada una de ellas es, a su vez, la huella profunda de una búsqueda de sentido"."En este diálogo entre lo contemporáneo y la tradición judeo cristiana, esta muestra busca afirmar que el arte es un espacio privilegiado desde el cual, cada época puede cuestionar sus límites y confirmar su horizonte de trascendencia. Porque, como plantea León XIV, el desafío de nuestro tiempo no es ser espectadores de aquello que se derrumba, sino entrar en la «obra» de la historia y reconstruirla. Frente a un tiempo que tiende a medir al ser humano por su productividad o su rendimiento, recordemos que la dignidad es un don que precede a toda utilidad y que el arte es un camino para habitar el Misterio", concluyen las curadoras.La audacia de una pequeña editorial independiente que ostenta la marca de publicar un Nobel cada seis años y medioLos artistas reunidos en esta muestra colectiva son Diana Aisenberg, Diego Javier Alberti, Blas Aparecido, Fernando Diego Bekir, Xil Buffone, Alejandro Carosella, Ignacio Cassas, Leonardo Cavalcante, Ricardo Carlos Castro, Angela Copello, Richar De Itatí, Nicolás Domínguez Nacif, Diego Fontanet, Gaba de Dios, Gabriela Gaetano, Itamar Hartavi, Magdalena Holmberg, Agustín Iriart, María Ester Joao, Mirta Kupferminc, Fernando Loré, Sasha Minovich, Lydia Ángela Redelico, Juan Rey, Hernán Salvo, Daniel Pablo Scherman, Juan Miguel Seifo y Franco Darío Vico.Para agendar Inauguración: Lunes 26 de octubre, a las 18. Cierre (al público general): Domingo 8 de noviembre.Visitas: de lunes a domingos, de 11 a 19. Gratis. Dónde: Pabellón de las Bellas Artes, (UCA): Av. Alicia Moreau de Justo 1300, Puerto Madero.
Cómo va a ser el edificio en el que el Museo de Bellas Artes mudará su colección
El Gobierno presentará el 23 de octubre el espacio que se ubica en el antiguo edificio del Archivo General de la Nación. El Museo Nacional de Bellas Artes tendrá prioridad para organizar su reserva, junto con otras instituciones.
Las reservas del Museo Nacional de Bellas Artes se mudarán al edificio donde funcionaba el Archivo General de la Nación
Finalmente, el museo más importante del país tendrá una segunda sede en un edificio asignado por el Estado para alojar las obras de su acervo que no se exhiben en las salas. Gran parte de las reservas del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) y de otros museos nacionales se trasladará al inmueble de la avenida Leandro N. Alem 246, donde funcionaba el Archivo General de la Nación (AGN), que depende del Ministerio del Interior (desde 2021 tiene su sede en Parque Patricios). El edificio de estilo academicista de la década de 1920 tiene ocho pisos y cuenta con ocho mil metros cuadrados totales, de los cuales la mitad se destinará al MNBA. Por las características del lugar, que precisa acondicionarse, la mudanza no sería inminente.La audacia de una pequeña editorial independiente que ostenta la marca de publicar un Nobel cada seis años y medioEl edificio, en el que aún hay oficinas del AGN en actividad, recibirá las reservas de varias de este tipo de instituciones que no tienen instalaciones propias, como el Museo del Grabado y el de Arte Oriental, que funcionan en la Casa Nacional del Bicentenario y en el Centro Cultural Borges, respectivamente."La transferencia está hecha", aseguran en la Secretaría de Cultura; desde la Agencia de Administración de Bienes del Estado (AABE), confirmaron a este diario que Cultura está tramitando la asignación del inmueble. Lo cierto es que el anuncio oficial ya tiene fecha fijada: el próximo viernes 23, el secretario Leonardo Cifelli presentará los detalles del traspaso del edificio a su área.Una vez que la Secretaría tome posesión del edificio, podrá evaluar las condiciones y tomar decisiones sobre el proyecto de obra; recién entonces comenzará a escribirse un nuevo capítulo del destino de las reservas de los museos nacionales que, desde la Asociación de Amigos del Museo de Bellas Artes (Aamnba), ya consideran "histórico".Como informó oportunamente LA NACION, los 180.000 dólares recaudados durante la comida anual de la Aamnba se destinarán al reacondicionamiento del nuevo espacio, que alojará casi el 90% de acervo de museo de avenida del Libertador (más de 10.000 obras de arte se guardan hoy en el subsuelo), ya que se estima que en las salas se alcanza a mostrar solo un diez por ciento. "El objetivo de recaudación de este año estará destinado a adecuar una nueva sede abierta al público, que permitirá archivar, conservar, restaurar y exhibir parte de las valiosísimas obras de arte que hoy permanecen en las reservas del museo", había dicho en agosto Julio César Crivelli, presidente de Amigos de Bellas Artes.Consultado por este diario, Crivelli aseguró hoy que la mayor parte de la superficie de la sede céntrica destinada ahora a las reservas nacionales será para el MNBA. "Es totalmente lógico -aseguró-. Nosotros vamos a ser los primeros en entrar porque tenemos todo preparado y el dinero para las reformas. Esto es algo fundamental para el museo porque podremos hacer exposiciones temporarias en los 4500 metros cuadrados". Autoridades de la Asociación que ya visitaron el inmueble estiman que deberán hacer un gran inversión. "Hay que reconocer que el gobierno está dando un paso histórico a favor del museo", cerró Crivelli.Cabe recordar que, en 2024, se había denunciado una inundación en el subsuelo de Alem 246, que había afectado cerca de 1500 cajas con negativos fotográficos de varias colecciones del AGN. Un año después, varios historiadores indicaron que las condiciones del inmueble no eran las adecuadas para preservar materiales de archivo.Un largo recorrido hasta aquíLa historia del traslado de las reservas del Museo de Bellas Artes a una nueva sede tuvo varios capítulos fallidos hasta ahora, que ve de cerca el sueño cumplido. En las últimas décadas, se contempló sumar superficie en instalaciones de Canal 7, en el Palais de Glace, en Tecnópolis y en un terreno frente a la plaza del Congreso cedido por el Estado en septiembre de 2023, donde se planeaba construir el Centro Nacional de Conservación y Reservas. Dos meses después, el MNBA ya había delimitado ese predio con paneles de vinilo negro y reproducciones de obras de su colección. Pero tras el cambio de gobierno, hubo que barajar y dar de nuevo.Cuando el acervo esté mudado a la nueva sede -todavía no se informaron los plazos-, el Bellas Artes quedará alineado, además, con una tendencia internacional: las trastiendas abiertas. Si antes las reservas eran un lugar para conservadores, expertos e investigadores, ahora las colecciones más importantes se aggiornan y las abren al público en una modalidad más informal que una exposición en sala, como lo hizo Malba Puertos, en Escobar o, en La Boca, Colón Fábrica.
La Academia Nacional de Bellas Artes y la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA se unen para lanzar una diplomatura
Autoridades de la Academia Nacional de Bellas Artes (ANBA) y la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires (FFyL-UBA) firmaron un convenio para acercar a la comunidad la Diplomatura en Gestión y Prácticas del Arte Argentino Contemporáneo, que comenzará en 2027. La inscripción abrirá en diciembre.La firma tuvo lugar en la sede de la ANBA (Sánchez de Bustamante 2663) y participaron del acto el decano de la FFyL-UBA, el licenciado Ricardo Manetti; el presidente de la ANBA, el historiador y diplomático Sergio Baur, y las coordinadoras de la Diplomatura, la doctora Marta Penhos, vicepresidenta de la ANBA, y la licenciada Jimena Pautasso, docente de la FFyL-UBA.Esta instancia de formación -que será arancelada a un precio accesible y con clases presenciales- surge como respuesta a la "creciente complejidad del campo de las artes visuales contemporáneas, cuya producción desborda los formatos y soportes tradicionales", informaron desde la ANBA. Desde ambas instituciones consideran que la teoría, la curaduría y la gestión de archivos son "dimensiones insoslayables" en el ejercicio profesional y que existe la demanda de una formación específica que integre el pensamiento crítico con las herramientas de profesionalización cultural. "Dos instituciones públicas deciden poner en común sus conocimientos, experiencias y recursos para abrir un nuevo espacio de formación -dice Baur a LA NACION-. Lo público implica una responsabilidad respecto del conocimiento: producirlo, conservarlo, discutirlo y ponerlo a disposición de la sociedad". Estima que el acceso al arte y el conocimiento artístico tienen que ampliarse: "Deben existir espacios de formación para quienes desean comprender mejor el arte y las discusiones que propone. El arte contemporáneo es, en buena medida, un campo de discusión. Para comprenderlo necesitamos conocimientos, pero también espacios donde esos conocimientos puedan ser debatidos".Para Manetti, en un momento crítico como el actual para la educación y la investigación, "pensar nuestras instituciones también es una forma de resistencia y de lucha". "La posibilidad de establecer acuerdos entre instituciones que resguardan la memoria de nuestro país adquiere una importancia particular en el momento que estamos viviendo", señala."Queremos ofrecer una formación de alto nivel, abierta a un público amplio, con el propósito de acercar conocimientos sobre el arte contemporáneo en la Argentina -sostiene Penhos-. Se trata de formar espectadores que no sean solo espectadores, sino personas capaces de dialogar con lo que ofrece el arte contemporáneo y comprender cómo interviene activamente en nuestra sociedad". La propuesta contempla un panorama amplio y actualizado del campo artístico argentino, con intercambios, visitas a talleres de artistas, recorridos por exposiciones y actividades en la ANBA y la Facultad.Entre otros destacados académicos, investigadores y artistas darán clases las coordinadoras de la diplomatura, Elena Oliveras, José Emilio Burucúa, Andrea Giunta, Cintia Mezza, Matilde Marín, Graciela Hasper, Nicolás Lisoni, Marcos Franciosi, Laura Malosetti, Pablo La Padula, Verónica Tell y Valeria González. La iniciativa contará con la participación del Centro Cultural Universitario Paco Urondo.La diplomatura articulará la metodología de la investigación universitaria con el acceso a un valioso acervo cultural, compuesto por importantes fondos documentales, archivos y una biblioteca especializada en arte.
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